5月7日，中国嘉德2024春拍在嘉德艺术中心举行盛大预展，这又是一次精美艺术品荟萃的顶级盛宴。其中，《案上云烟——家具及工艺品》专场上拍两件特别的当代家具，它们出自国家高级工艺美术师、福建省工艺美术大师、“仙作”非遗技艺传承人陈麟之手。

陈麟，国家高级工艺美术师、国家一级/高级技师、福建省工艺美术大师、福建省工艺美术名人、国非遗“仙作古典工艺家具制作技艺”市级代表性传承人

之所以称其特别，乃因两件作品对家具仿生美学的呈现，着实亮眼。加之耗时日久、纯手工雕刻的大红酸枝大体量家具竟无底价起拍，更是引起了不少藏家关注。

仿生既是一种设计手段，又是一种美学形式，其在古家具上由来已久，如马蹄足、灵芝纹等经典的构件或纹饰，均是仿生的产物。它最大的特点是形意兼而取之。后来，随着古人不断加以意匠与实践，仿生又逐渐具备了传统美学、文化方面的重要意义。它秉持师古不若师天地、师自然的理念，直谙“天地与我并生，万物与我为一”的哲学思想。

lot 2127 陈麟 大红酸枝梅枝纹四平画案尺寸：196x81x86cm

无底价起拍

此大红酸枝梅枝纹画案，整体呈无束腰四面平状。案面长近两米，奢侈地采用一木对开，纹理奇美。圆腿足、牙板、大边等糅合浮雕、圆雕、透雕、线雕等技法，纯手工精雕梅枝纹，遒劲老辣，筋骨秀逸，岁月感扑面而来。其间饰朵朵梅花，仿佛吐出幽幽暗香，令人神爽。

熟悉国画者均知，梅花是国画里的经典题材，同时也是创作难度很高的题材。究其原因，无非得其形易而得其韵难。而在家具上雕刻梅枝与梅花，同样面临这一问题。

细观此案，四足线刻刀痕之虚与花蕊雕琢之实，奢侈取料之壮与仿生审美之雅，对立又统一，这就让梅枝与梅花不落刻板，流动出自然、灵动的韵味。

其次，作者十分注重对赏面的排布，尤其牙板处，老树虬结、斜枝缠错，似有太湖石“瘦漏皱透”之意。

总体而言，该案既有清宫廷家具繁复之美，又具文人家具的高洁风韵。其原型，为北京故宫博物院藏原乾隆花园符望阁御用的一张紫檀条桌。此案从备料至完工，耗时近一年，因纹饰均为纯手工雕刻，故作者仅完成这一项工作，便耗时半年之久，匠心如斯，可谓拳拳。

lot 2126 陈麟 大红酸枝灵芝宝座尺寸：72x52x106cm

无底价起拍

作者的另一件上拍作品——大红酸枝灵芝宝座，与大红酸枝梅枝纹画案气韵相通，一件座具，一件承具，正好搭配使用，谐和辉映可以想见。

此椅搭脑、靠背板、扶手、牙条等处，均纯手工雕刻灵芝纹呈仿生之态。灵芝纹是中国传统的吉祥纹饰，历来备受推崇，加之形态多变，可灵活延展，故具备构成家具构件的可能性。作者选用灵芝纹，恰恰也着眼于此。

不过，这其中有一个必须攻克的难点，即整体构图必须协调，各仿生构件亦须和而不同。只有如此，才能最终取得动人的艺术效果。放眼此椅，盘曲的如意灵芝盎然攀升形成浑厚的靠背，有虚有实，虚实相映，直至与搭脑自然联结。这里并不追求刻意对称，而是在看似随意的松弛间达到浑然一体的艺术效果。

扶手与椅面构筑的空间内，灵芝纹于下后方向前探出，状如卧虎；而诸雕饰部分大小灵芝的如意头，又有“蝠从天降”的既视感——借植物纹饰拟动态瑞兽，又添一层仿生意趣。

座面上，扶手退后设计，宜于起坐。束腰深度打洼，弧度优美，下接托腮。插肩式腿足间，安四面灵芝纹牙子及挂牙。三弯腿内钩外翻，转折优美，云翅近地处镂空。

综观之下，此椅由上至下繁简得宜，既有宝座之端庄，又不失文雅之气。