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第25届中国国际家具展览会挑战规模的极限, 在创新与品质提升中迎接观众的大规模增长
特展一:历史到未来,从百年包豪斯到当代中国家具设计观念展时值包豪斯百年纪念,主办方也不例外地为观众“请”来了数件对设计界有影响力的包豪斯作品,给观众打造一场纪念包豪斯百年的主题展,一起穿越“时光机”,细细品味设计界的百年变迁
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第25届中国国际家具展丨挑战规模极限,提升创新与品质
特展一:历史到未来,从百年包豪斯到当代中国家具设计观念展时值包豪斯百年纪念,主办方也不例外地为观众“请”来了数件对设计界有影响力的包豪斯作品,给观众打造一场纪念包豪斯百年的主题展,一起穿越“时光机”,细细品味设计界的百年变迁
2019-08-01 -
大咖云集,共同打造摩登上海时尚家居展新看点
此外除了“色彩无界”、“DOD”、 “R.E.Design”、“HomePlus”等原有明星版块的升级,今年还推出了“历史与未来:从百年包豪斯到当代中国设计观念展、国内空间设计及工业领域权威的榜单 “金尺榜
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Rolf Benz 罗福宾士携全新形象店及限量款沙发亮相苏州
转角沙发鼻祖,致敬百年包豪斯7月10日, Rolf Benz罗福宾士中国区总经理一祁玮先生(右一), Rolf Benz罗福宾士国际市场销售总监一 Rupert Hainzl 先生(右二), Rolf
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科隆上海室内设计展览会落户上海的“秘密”
【腾讯家居 设计频道】首届科隆上海室内设计展览会(以下简称idd shanghai)在上海800秀首次成功登陆,其展会三日中所呈现的“德系匠造”精神却深深烙在了上千名来访专业观众的脑海里,成为极具启发性的思考原点。回到2018年,idd shanghai的“母展”——科隆国际家具展(以下简称imm cologne)的统计数据中显示,中国以25.9%的增长率,成为德国产家具最具吸引力的市场之一。数据所发出的商业信号只是德国来华展示德国设计、高品质产品和生活方式的原因之一;从另一个层面看,走过70年旅程,拥有“全球三大顶级家具展”光环的imm cologne在国际化步伐中将橄榄枝伸向上海,这其中还隐藏着更深层次的历史机缘与文化渊源。站在2019年的日历上,我们有必要回溯一下100年前,德国现代设计史上最具全球意义的事件:包豪斯(以下简称Bauhaus)学院的诞生。作为世界上第一所完全为发展现代设计教育而建立的学院,历经魏玛、德绍和柏林三个时期Bauhaus提出了三个基本观点:艺术与技术的新统一;设计的目的是功能而不是产品;设计必须遵循自然与客观的法则来进行。随着早期Bauhaus师生的迁徙路线,这些先进的理念不仅渗透到美国、日本和其他欧洲国家,也正是在上世纪30年代,随着罗尔夫.汉堡嘉(Rudolf Hamburger)、理查德.鲍立克(Richard Paulick)等一批与沃尔特.格罗皮乌斯(Walter Gropius)和密斯.凡.德罗(Ludwig Mies Van der Rohe)等Bauhaus先驱人物有着紧密联系的建筑师来到上海,悄然改变着这座城市,乃至整个中国的城市规划设计版图。△图片来源于网络:理查德.鲍立克(Richard Paulick)△同济大学文远楼,被列入首批“中国20世纪建筑遗产”名录Hamburger和Paulick一边创办“摩登之家”(the Modern Home),运用Bauhaus设计理论进行建筑和家具设计实践,一边跟随Gropius的第一位中国学生:建筑师黄作燊一起,在其开办的圣约翰大学建筑系(后被并入同济大学建筑系)里大规模传播现代主义建筑思想。时过境迁,Bauhaus的教育体系仍然对同济大学建筑系有着根深蒂固地指导思想。△ 图片来源于网络:邬达克和鲍立克一起设计的上海国际饭店建筑以及室内△图片来源于网络:上海和平饭店室内设计以上海和平饭店,国际饭店和百老汇大厦为代表的现代主义建筑中的某些特性空间内昭示着跨越世纪,历久弥新的Bauhaus精神。而我们在2016年公布的《上海市城市总体规划(2016-2040)》草案中,仍旧可以感受到Paulick于1940年代所参与规划的《大上海都市计划》理念的影子。如此看来,idd shanghai选择位于上海城市心脏的静安区来开启新篇章是历史发展的必然。在2018年参展的14个顶级德系品牌中,我们可以清晰地领略到Bauhaus的设计哲学,不同品牌和设计师也会以各自的着眼点加以放大。以Rolf Benz为代表的“功能主义派”,对设计的理解超脱于产品之上,每件作品中无比透露出其对于“功能”的深度剖析与延伸;源于1923年的德国床垫品牌Schramm让舒适睡眠体验让每位使用者在新的一天充满活力;柜体品牌Kettnaker和Volume K就从系统化、模块化的角度入手对个性化加以诠释;年轻的Schönbuch则紧扣城市化的时代旋律,用色彩和富有弹性化的设计倾注于“玄关”和小空间应用;而户外家具品牌Dedon和Gloster开启的则是全新的户外文化,将人与自然的关系演绎得淋漓尽致。△idd shanghai Rolf Benz展位△idd shanghai Schramm展位△idd shanghai Kettnaker展位△idd shanghai Volume K展位△idd shanghai Schönbuch 展位△idd shanghai Dedon展位e15的创始人建筑师Philipp Mainzer在建筑创作中思考家具与空间之间的关系,让我们仿佛看到早期包豪斯建筑师的身影,同样将建筑、人文和美学融为一体的是堪称艺术品的大理石品牌Draenert,尤其是它与建筑大师Hadi Teherani联袂打造的“大理石之翼”躺椅,让这一古典石材迸发出超越时光的魅力。从来都对材料十分讲究的德国人怎会忘记“产品皮肤”的重要性,Jab Anstoetz所展现的纺织面料不仅时尚迷人,它背后所蕴含的防火、耐磨、抗菌指标才是深入骨髓的品质表露。△idd shanghai e15 展位△idd shanghai Jab Anstoetz展位我们还能感受到Jan Kath这样的品牌,创始人兼设计师的Jan Kath用诗一般的创意与严谨的制作工艺和传统地毯样式相结合,在为使用者营造奢华体验的同时,也为古老的东方手工艺注入新的生命力,随之带来的手工匠人福利的提升。这种高度的企业社会责任感放在全球化的今天,恰好也是Bauhaus主义的延伸,正如新一代德国设计师代表Sebastian Herkner在idd shanghai展会现场所说:“这个世界已经充斥着太多的产品,设计师们必须关心能源、生产和材料的使用方式;同时,更要呼吁所有人用‘可持续’的态度去消费,让高品质的产品陪伴终身。”△idd shanghai Jan Kath展位如今再提工匠精神,德国的表达是先进科技,高超技艺,材料科学与纯手工制作的统一,与之同样重要的是每个品牌对每件产品倾注的耐心和时间。时光易逝,精神的传承却得以永恒!科隆国际展览有限公司总裁兼首席执行官Gerald Böse表示,“作为世界重量级室内产业活动的主办单位,通过idd shanghai的举办,我们很欣喜能为德语区国家的制造商打开并挖掘中国市场。 “德国制造”这一标签,在充满活力的中国市场非常受欢迎,特别是针对敏锐的消费者以及专精设计的精英社群。常言道,好的开始是成功的一半,我们希望借助这个良好的开端,促进德国、奥地利及瑞士家具业更好地拓宽中国市场。”今年,idd shanghai将于2019年11月20-22日举办,仍选址位于比邻上海展览中心、由老厂房组成的时尚建筑综合体的上海800秀,并与聚向传媒再续前缘,汇聚全球设计灵感,整合资源为品牌提供理想的展示机会。这场独一无二的家具行业盛会将着重展示来自轻奢领域的德国家具制造商及奥地利和瑞士的高端品牌,受到了行业设计师、建筑师、项目开发人员乃至力求完美的终端用户的热情响应与追捧。本届展会除了来自上海地区的观众外,也得到了全国各地专业买家与家居爱好者的关注与重视。生产商品牌如Dedon,Draenert,Jan Kath,Kettnaker,Rolf Benz,Schönbuch和Thonet等均出席活动。往届科隆上海室内设计展览会以室内设计品类全方位覆盖为核心,伴以高品质的行业研讨,旨在营造舒适的行业交流环境和贸易合作平台。今年,主办单位将继续携手聚向传媒,整装待发,奉上云集中、德知名设计师的高质量论坛,探索设计趋势的同时打造和谐愉悦的商务氛围。更多科隆上海室内设计展览会的相关信息请访问:www.idd-shanghai.com。让我们共同期待2019年的idd shanghai会带来怎样的精彩!
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无华·卢志荣作品展︱中国国际设计博物馆首个华人设计个展即将开幕
本次展览为中国国际设计博物馆开馆以来首个华人设计师个展,是当代生活设计理念与百年包豪斯现代主义的一次跨越时空的对话。
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揭秘朗饰与包豪斯的世纪渊源——百年包豪斯系列专题二
在建筑和设计领域作为里程碑标志的包豪斯,因其极具革命热血的历史征程,也广为人研究。 学校共经历了三个时期:1919~1925年魏玛时期:沃尔特·格罗皮乌斯担任校长;1925~1932年德绍时期:汉那士·梅耶担任校长;和1932~1933年柏林时期:密司·凡·得罗担任校长。 由于包豪斯学校对于现代建筑学的深远影响,今日我们广义所指的包豪斯是其倡导的建筑流派或风格的统称,此种流派注重建筑造型与实用机能合而为一。此外,包豪斯对设计领域和现代戏剧领域的发展均有深远的影响。 沃尔特·格罗皮乌斯时期 1915年,位于魏玛的魏玛市立工艺美术学校校长亨利·范·德费尔德退休,推荐作为“新建筑”的先驱之一格罗皮乌斯为继任人选。3月20日,格罗皮乌斯正式建议并获准将这所合并的学校更名为“国立建筑学院(即包豪斯),并于4月1日正式开学。 沃尔特·格罗皮乌斯在改革社会的思想潮流下,欲建立一所崭新的建筑与设计学校,以实现他对团队合作精神、发扬手工艺传统训练及乌托邦式的理想。 汉那士·梅耶时期——Hannes Meyer与Emil Rasch跨界合作 当Emil Rasch考虑让壁纸作为建筑材料吸引了梅耶的注意,1929年3月,朗饰与包豪斯签订合同, 并且于1929年首次以住宅壁纸的形式进入市场。它们取代了当时最具装饰性的古典花卉壁纸,其可以低成本批量生产,广泛用于社会住房建设代表了一种现代化的工业产品。 这样的产品似乎是包豪斯的完美之选。然而若需想批量生产,需要说服包豪斯的校长汉那士·梅耶,因为壁纸与资产阶级的舒适度过于亲密,这与立志改革的先锋派无法调和。 图案竞赛就成为了第一个系列的基础。壁画主管Hinnerk Scheper与他的学生直接在Bramsche的印刷机上着色。在包豪斯学习的设计师们之间的竞争带来的前卫设计让梅耶信服,他相信“建筑设计一体化”。 9月Blue Bauhaus Card共推出了14种图案,每种图案多达15种颜色,同时配以抽象的阴影变换,精致的交叉格纹,不同卷曲度的波浪以及垂直和水平的笔触,各种先锋的壁纸新姿态熠熠生辉。 1930年包豪斯壁纸在零售店中发展成为学校最成功的产品。几年之内,600多万卷壁纸销售一空,这无疑是一次巨大的成功! 即使在1933年之后,包豪斯壁纸也被证明是一直备受好评的产品。朗饰和包豪斯合作的这第一版壁纸无疑为旧时代的壁纸产业迎来了新的突破口。 密司·凡·得罗时期——朗饰获得Bauhaus Tapeten独家商标权 1939年,包豪斯被国家社会党搜查并封锁后, 密司·凡·得罗和 Emil Rasch签署了取消合同并转让了商标权。 壁纸制造商朗饰现在有权独家使用“Bauhaus Tapeten”这一名称并自行设计收藏品。直到1944年,包豪斯系列仍然以经过验证的新模式进行生产。 包豪斯壁纸自战后年代以来不断复制并适应当时的要求,仍然表达了包豪斯产品的美学简约性、精致的品质和令人信服的现代性。 包豪斯创立100年后,包豪斯壁纸是Dessau学校唯一的原创和公开工业产品。——Annemarie Jaeggi 博士——包豪斯档案馆,柏林
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朗饰新版包豪斯隆重上市——百年包豪斯系列专题一
关于包豪斯 2019年是包豪斯创办100周年,包豪斯(Bauhaus)是德国讲授并发展设计教育的艺术和建筑学校。创办人格罗皮乌斯对学校的定义是“建立一个体系”,并不单是为建筑设计,而是用科学的方法为所有设计(新产品设计、平面设计、展览设计、舞台设计、家具设计、室内设计和建筑设计等)建立一个体系。 朗饰与包豪斯 每个时代都需要自己独特的形式(Hannes Meyer,1926) “不要告诉任何人我们在这里做什么!”这是画家Maria Rasch在1926年抵达德国东部城市德绍车站时与她的兄弟Emil Rasch打招呼的话。 作为包豪斯学院最有影响力的人物Kandinsky的学生,Maria Rasch清楚的意识到,对当时包豪斯运动的领军者Hannes Meyer来说,只有用最难以捉摸的方法才会取得成功。朗饰与包豪斯的合同在不久之后签订完成,同时德国朗饰墙纸制造有限公司在德国布拉姆舍的工厂开始生产第一本包豪斯壁纸系列,该系列取得了巨大的成功。 在当时,壁纸仍然是张扬而出格的,它充满着丰富的色彩和奢华的图案,因此那时的壁纸与整个包豪斯美学理论形成鲜明对比。然而后来的结果证明是德国室内设计行业的一次开创性成功,甚至在今年,人们还在庆祝这个新系列的诞生。 这次,朗饰壁纸专家们与涂料制造商Sikkens合作。以包豪斯原色为基础通过复杂的调色增强设计效果,带来一系列焕然一新的纹理和表面,令人眼前一亮。 这些出自包豪斯学院的创办人Walter Gropius和包豪斯校友的最初设计而又重新发布的壁纸系列,以其简洁性、高品质、美感以及永不过时的现代感而与众不同。他们提出一种完美的房间概念:让建筑装饰材料充分发挥作用,从而赋予墙面装饰设计本身属性之外的更多意义。