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床榻的历史演变,你了解多少?
宋代诗人陆游有诗云:“移灯近床榻,听雨落阶除。”诗句里的“床榻”指的是古人睡觉用的家具。床榻是中国古典家具的六大门类之一,也是几类家具中与人们生活最息息相关的一类。床榻的历史演变床榻的发展和演变经历了一个漫长的过程,这个过程见证了我国传统社会生活方式的不断改变。床榻最早起源于我国的商代,从商朝一直到唐朝以前,都没有专一用于睡觉的床榻。那时候的床榻是吃饭、读书、写字、睡觉等都能兼用。唐代以后,桌椅开始出现,人们生活饮食等可以就桌而坐,床榻也渐渐变成专供睡卧休息的家具用品。唐宋时期的床榻大多无围子,所以又有“四面床”的称呼,使用这种无围栏的床榻,一般须使用凭几或直几作为辅助家具。辽、金、元时期,三面或四面围栏床榻开始出现,做工及用材都开始有所讲究。明朝是我国传统家具发展的一个高峰期,此时的床榻类家具结构更加科学,雕刻和装饰手法都已经达到很高的工艺水平。清朝乾隆以后,床榻类家具凸显清式家具的特点,用材厚重,装饰华丽,极具奢华之气。漫长的历史发展过程,床榻类家具在不断的发展变化,总体上可以把床榻家具主分为榻、罗汉床、架子床、拔步床四种。大红酸枝荷花贵妃榻(兴成红木供图)榻汉代刘熙在《释名·床篇》中写到:“长狭而卑者曰榻。”一般来讲榻身窄而长,可坐可卧,以坐为主,侧卧为辅。早期的榻狭长低矮、无栏杆、无围子,就一个平面,四脚落地。发展到后来,榻开始复杂起来,一些带有围子的榻也开始出现。榻虽小却精,贵妃榻就是其中精致典雅的代表。贵妃榻是古代妇女用来休息的榻,传统的贵妃榻带有围栏,雕工精细、复杂、优美,围栏、扶手、榻腿都有各式各样美丽的雕花,整个家具在设计和制作上无不透露着高贵典雅的贵族气质,是名符其实的榻中“贵妃”。曲尺罗汉床(双洋红木供图)罗汉床榻的逐渐演变就形成了床的雏形,罗汉床就由榻演变而来。罗汉床形制上一般比榻要大,左右后都装有围栏,罗汉床在功能上不仅仅用作卧具,也可用作坐具,它的作用更多可以说类似于今天的沙发。古人一般把它陈设于厅堂接待客人,中间放一个几,两边铺上坐垫,显得庄重、典雅、气派,是古代厅堂中非常讲究的家具。花鸟架子床(名匠世家供图)架子床古代真正意义上用作睡觉的床做工就比较复杂,也比较讲究,常见的的主要有架子床和拔步床。架子床也叫蹦架床,因床顶有架而得名,四角安立柱,床面两侧和后面有围栏,上端四面装横楣板,顶上有盖,俗名曰“承尘”,围栏常用小木板作榫拼接各种几何图样。最传统的架子床正面床沿上多安两根立柱,两边各置方形栏板一块,名曰“门围子”。月洞门架子床则更加精巧,此类架子床身的正面装有椭圆形的床罩,民间称之为月亮门,月洞门架子床由此得名。架子床是中国传统家具中体型较大的一类,它充分运用传统的榫卯结构,牢固可靠,再加上它一般都使用珍贵红木材质,实属古典家具之精品。千工拔步床(鸿运堂供图)拔步床拔步床是在架子床的基础上进行的一个演变,它已经把床榻类家具的功能演绎到了极致。拔步床也称八步床,是体积最大的床榻类家具,它的基本构造是把架子床安装在一个木制平台上,平台前沿长出床的前沿两三尺,平台四角立柱,镶安木制围栏。有的两边还安置窗户,配以精致的雕花和装饰,窗前形成廊型空间,窗前两侧可置桌、凳等小型家具。拔步床已经达到了亦床亦屋的功能。明代晚期,在江南一带的富贵人家中非常流行一种千工拔步床。“千工”是指制作这样的一张婚床需要花费工时有千工之多,足见此床做工繁琐,费工浩大。千工拔步床是古代富贵人家必不可少的嫁妆,多用以为婚床,人们在制作此类婚床的时候也很讲究,工匠和主人在制作家具之前都要祭拜神灵,祈求多子多孙。这些已经突破家具本身的概念,成为家族繁衍的标志。床发展到今天已经变得更加方便、时尚、简洁,但是它却慢慢地失去了传统床榻类家具古典雅致的独特魅力。床榻类家具的不断演变和发展反映的是人们生活方式和认知观念的不断改变,它在古朴典雅中蕴含着人们对于生活、审美的情趣,值得世人细细品味。(邱蔚/文)
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家具收藏者的精品读物
收藏家具不仅是一项兴趣爱好,更是一种生活态度。她被称为“黄花梨皇后”,创立了中国传统家具收藏馆——嘉木堂。他钟情于山西古典家具,创办了古典家具博物馆——可乐马古典家具博物馆。这些收藏家不仅让家具更有价值,更是通过撰写著作让凝结在家具中的艺术得以传承,本期《品牌红木》荐书,带你走进收藏家眼中的家具世界。黄花梨皇后《明式家具经眼录》作者:伍嘉恩(Grace Wu)出版:故宫出版社伍嘉恩在2010年出版了《明式家具二十年经眼录》,此书以融收藏、鉴赏、研习于一身的独特视角,总结从业二十余年来经眼经手、几乎囊括所有门类的经典古典明式家具(以珍贵黄花梨材质为主) ,分析家具结构造法与质料,联系明代生活背景及制造历史。此书更附有“中国明式家具分布”图和“世界明式家具分布”图,简明扼要地诠释了明式家具的流通与深远影响。2015年,伍嘉恩及时增补,书名更为《明式家具经眼录》,所载录的212件明式家具实例,有38件易主,改写了“世界明式家具分布”图,书中“大事记”也有所增列。本书内容丰富信息量大,与已有相关书籍相比,更囊括大量流散世界各地不为人知的明式家具经典个例,加之作者古典雅致的文风,以及古典明式家具与现代装帧完美结合的设计呈现,展卷而读,相信不但能为明式家具收藏与爱好者提供丰富实用的内容信息,对爱好中国古典文化与艺术的普罗大众而言,也将是一次不一般的体验。作者简介:伍嘉恩, 嘉木堂创始人,明式家具专家,香港资深中国古典家具收藏家,她被公认为继文博大师、中国家具之父王世襄后,新一辈的中国传统家具专家之一,更有“黄花梨皇后” 的美誉。1 9 8 7年在香港创立嘉木堂。1993年嘉木堂作世界巡回参展,如国际知名古董艺术博览会。1998年在伦敦创立嘉木堂。2007年获颁《旭茉 JESSICA》成功女性大奖等。现为英国古董经销商协会会员。晋作家具第一人《可乐居选藏山西传统家具》作者:马可乐出版:山西人民出版社《可乐居选藏山西传统家具》一书中收录了可乐居从金代13至15世纪到明早期1640年以来收藏的126件主要来自山西的古典家具,配以详细的文字说明及古代木板画插图,具有典型的古典民间家具代表性。1999年,出版了英文版的《可乐居选藏山西传统家具》,这是马可乐第一次以晋作家具的概念向外界介绍山西家具,随后在2012年出版的中文版《可乐居选藏山西传统家具》受广大消费者欢迎。这本书对于创造更多深又具有鲜明时代特征和地域文化特色的、科学合理的、新的中国传统家具具有积极的意义。从民俗家具看红木家具,同样的视角不一样的认识,在这本书中,或许你会看到你所不曾了解的红木家具。作者简介:马可乐,中国古典家具收藏家,天津可乐马古典家具博物馆馆长。在收藏界有三四十年的时间,一直钟情于山西古典家具。其于1 9 9 9 年出版的英文版《可乐居选藏山西传统家具》,第一次以晋作家具的概念向外界介绍山西家具,被誉为“中国晋作家具第一人”、“中国柴木家具第一人”。(杨银竹/整理)
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红木家具消费知多少?一本实用指南为你解答
随着国民经济的发展和人民生活水平的提高,红木制品以其实用性、艺术性、增值性、环保性及传承性等特性越来越多地受到关注和喜爱,红木市场持续升温;与此同时,大部分消费者对红木的历史、文化、材质、资源、产地及红木制品的质量与选购如雾里看花,对红木知识的渴求日益强烈。为了满足广大消费者对红木知识及消费诉求的期待,本期《品牌红木》荐书板块将推荐由纪亮、蒋劲东主编的《中国红木家具消费指南》,让你了解红木文化、红木资源、红木行业概况,红木技术、红木制品选购、红木消费和市场以及消费者权益保护的相关法律法规等全方面的红木家具基础知识。《中国红木家具消费指南》由纪亮、蒋劲东主编,中国林业出版社出版《中国红木家具消费指南》以红木为线索、以家具为核心,系统地介绍了红木家具文化、材质、器型、创新、技艺、产地、品牌、选购、养护、收藏、鉴赏等方面内容,并且紧扣《红木》新国标,系统地展现了中国红木家具消费的相关内容。这本书从红木家具消费的四个误区来帮助消费者更好的了解红木家具。红木家具消费误区一:唯材论,凡是料贵家具就贵、凡是料美家具就美,熟不知红木家具好坏要具备“形、材、韵、艺”这几个基本要素。即造型优美、真材实料、赏心悦目、技艺精致这四者兼备。红木家具消费误区二:唯大贵,求多、求满、求富贵的土豪心态,很多消费者误认为大料就贵。熟不知大料中间有空洞;土豪心态不可取,提高审美是关键。红木家具消费误区三:贪便宜,捡漏的心态不可取,很多消费者一听是红木,一听价格便宜就以为自己可以捡漏,熟不知世间只有错买没有错卖。著名的收藏家马未都先生曾经暗示过,“捡漏”往往出现在“信息不对称”、文化缺失的上个世纪,在当今信息化的时代基本为零。红木家具消费误区四:收藏用,误认为红木家具就是收藏家具。首先,红木家具是家具,家具属于日用品范畴,红木家具的使用功能是第一位的;其次,红木家具要达到收藏家具,那需要有“形、材、韵、艺”,这些特质;最后,红木家具要成为收藏级家具的家具,需要有文化的积淀。这些反映在价格上,就是收藏级别的红木家具一定是比较昂贵的,不适用于普通消费者。《中国红木家具消费指南》全面系统的讲述中国红木家具的知识,由浅入深,有点带面,能够为消费者提供实用、真实、专业的红木家具选购指南。同时它还倡导珍惜与培育红木资源,传承与发展红木工艺,铸造与创新红木精品,能有助于促进红木消费市场的健康发展,为红木制品的生产、消费和市场培育提供前瞻性的科学指导。作者简介:纪亮,中国林产工业协会中式家具专业委员会秘书长、中国林业木文化协会副秘书长。主持、参与多项国家级科研与文创项目,组织、策划出版传统家具相关精品图书百余部。蒋劲东,高级工程师、浙江省木雕红木家具产品质量检验中心主任、东阳市质量协会红木专业技术委员会主任委员。近10年来一直从事红木识别及红木制品的产品质量检验工作。
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胡德生:清代广式家具
提起传统家具,人们大多赞誉明式家具,它在国外则有东方艺术的一颗明珠之称。进入清代,家具的制作一改明式家具朴素、典雅的风格,而代之以端庄、大方、绚丽、豪华的新风格,并逐步形成了广州作、苏州作、北京作三大名作。在这三大名作中,又以广作产品最为突出,并得到清代统治者的欣赏。当时在清宫造办处木作中,还专门设有广木作,为宫廷制作广式家具。本文拟对广作家具试谈几点认识。一、 广式家具的形成明末清初时期,由于西方传教士大量来华,传播了一些先进的科学技术,以及当时对外贸易和文化艺术交流的发展,促进了中国经济和文化艺术的繁荣。广州由于它特定的地理位置,便成为我国对外贸易和文化交流的一个重要门户。自明代葡萄牙人来华以后,其聚居地澳门,高栋飞甍,栉比相望。至清初,随着对外贸易的进一步发展,广州的商馆、十三洋行等先后建立,这些商业机构的建筑大都摹仿西洋形式,一时官府、民居也多相率效仿,于是形成一股空前的“西洋热”。其它如象牙雕刻、瓷器烧造以及景泰蓝等各种工艺也都随之有了相应的变化和发展,这些变化和发展必然影响广州传统的家具制作业。家具和建筑紧密相关,西式宫殿堂馆的兴建,必然要求配置成套的与西方建筑艺术风格相协调的室内装修和家具。加以广东又是贵重木料的主要产地,南洋各国的优质木料多经由广州进口,制作家具的原料也较充裕。这些都是乾隆时期广式家具形成和发展的有利条件。紫檀雕花嵌珐琅扶手椅二、 广式家具的风格和特点(一) 用料粗大充裕以清宫所藏广作紫檀雕花长桌为例,此桌长165.5、宽38.7、高89.2厘米。桌面边框宽10厘米,厚3厘米。下为托腮,厚1.3厘米,它与桌面系一木做成。实际上用于做桌面四框的木料厚度为4.3厘米。桌面板心用一块宽18.7厘米的整板镶成,下面辅以穿带四条。面下是束腰,高4厘米,厚1.1厘米,中间镂雕出串枝西洋卷草花纹。束腰下托腮与上托腮对称。再下是牙板,厚2.2厘米,宽9厘米,浮雕西洋卷草花纹。牙板下沿随花纹形态作成曲边。四角立四腿,由于上下托腮的作用,桌沿喷出较多,因而四腿的拱肩也较大。四条腿通体饰西洋花纹。四腿与牙板结合的拐角处,作出与牙板曲线相呼应的翅式牙。翅式牙也是与腿一木做成的。腿方5.5厘米,下端为软弯内翻马蹄形,8厘米见方。且不说桌面四框以及束腰、牙板用料宽厚,单就腿足来说,它是用一块8厘米见方的粗料加工而成。除上端靠里侧部分留作榫头,下端里侧削出马蹄以及中间预留腿柱、翅式牙外,腿柱里侧两面和拱肩以上部分的木料全部削掉,可见用料之费。此桌由于用料粗大,马蹄向内兜转较大,所以看上去似显笨拙,不如明式家具俊美。广式家具的特点之一,是不管腿足的弯曲度有多大,一般不使用拼接作法,而喜用一木挖成。再以清宫所藏紫檀雕花嵌珐琅扶手椅为例,椅横64.3、纵51.4、通高114.8厘米,面高53厘米。椅背搭脑用一块长51、宽18、厚6厘米的板材刮削成3.5厘米厚的弧形板,然后在板上镂雕出大曲率的勾卷云纹。微向外弯曲的扶手,亦采用厚板镂雕的同样做法。这种做法必须要有一定厚度的材料才行。椅背的背板用一块厚5、长46、宽25厘米的木板削刮成2厘米厚的“S”形曲线板。在板的前后两面雕勾卷云纹。正面上部嵌一黄杨木雕磬纹及流苏图案,正中起槽,镶嵌铜胎掐丝西洋花纹珐琅片。背面正中浮雕西式珠花一枚。此椅椅面厚3.2厘米,采用低束腰形式,束腰高2厘米。牙板上安托腮,足间安管脚枨,四条横枨的高度相同,宽度也与腿的宽度相同,为3.5厘米,厚2.5厘米。四面腿内镶壼门牙条,管脚枨下面也饰有牙条。此外,在椅背搭脑镂空透孔中和扶手内框亦均满嵌西洋纹花牙和牙条。此椅构件装饰繁琐。从器身各部比例看,坐面横度大于高度,坐面纵向尺寸几乎与高度相等,给人以稳重大方之感。至于用料方面,与平常的椅子相比,材料耗费要多用许多。清宫旧藏还有一件紫檀雕花柜格,从外形看不显笨重而颇为俊秀,仔细观察就会发现,它是靠在边角处的巧妙修饰缓和并弥补了因边框材料过大而出现的呆板。从而收到优美、俊秀的艺术效果。其方法是在四框里口边缘雕一道宽约一厘米的绳纹,绳纹外再作一道约0.2厘米宽的阳线,再外为3厘米宽的素混面。这样一来,便造成一种仿佛绳纹边是在边框上另加的视觉效果,从而避免了因材料过大而产生的笨重呆板感。中间的横梁亦采取同样做法,上下两边做成绳纹,中间做成混面双边线。实际横梁厚度为3.4厘米,这在同类柜格的横枨构件中,已是大比例了。至于门板和两山镶板,板面装饰的花纹图案,均用阳刻手法,雕刻的花纹高出衬地平面达0.5厘米,加上镶入边槽的厚度,实际厚度要超过1厘米。总之,广作家具在用料方面是比较宽裕大方的。在这方面,和苏式家具风格截然不同。苏式家具以俊秀著称,用料较广式家具要少。由于硬质木料来之不易,苏作工匠往往惜木如金。他们在制作每一件家具前,先对每一块木料反复观察、衡量,精细打算,尽可能把木质纹理整洁美观的部位用在表面上。不经过深思熟虑,决不轻易下手。为了节省材料,制作暗处构件还常用其它杂木。笔者所见宫中收藏的一些苏式家具,十之八九都有这种情况。而明清两代的苏式家具都是如此。撙节木料的情况多表现在面内穿带的用料上。苏式家具大多挂油漆里,目的在于使穿带避免受潮,保持木料不致变形,同时也有遮丑的作用。广作家具就不同,为讲求木性一致,大多用一种木料做成。通常所见的广作家具,或紫檀、或红木,皆为清一色的同一木质,决不掺杂别种木材。而且广作家具不加漆饰,木质完全裸露,使人一看便有实实在在、一目了然之感。紫檀雕花柜格(二) 装饰花纹雕刻较深,刀法圆熟,磨工精细广式家具装饰花纹的雕刻风格,在一定程度上受西方建筑雕刻的影响,浮雕隆起较高。一组线条,往往由不同层次表现,雕刻花纹大都隆起,个别部位近乎圆雕。如宫中收藏的乾隆时期的紫檀雕云龙大柜,柜门板心满施雕刻,浮雕的云朵紧密相连,龙纹的雕刻隆起更高,龙身在云朵中穿腾、扭曲翻滚,张牙舞爪,姿态雄劲有力。加之磨工精细,使纹饰表面莹滑如玉,丝毫不露刀凿的痕迹。在以前述紫檀雕花柜格为例,柜格正面两门板心都饰以阳刻花纹,四角及正中心雕折技花卉。花朵及枝叶叉芽四出,由于雕刻较深而富于立体感。所饰西洋巴洛克花纹,翻卷回旋,线条流畅。图案间隙留出衬地,在雕刻时,除图案纹饰外,余地则用刀铲平,再经打磨平整。虽有纹脉相隔,但从整个地子看,决无高低不平的情形,与用刨子刨平的木板完全一样。可见在花纹图案雕好以后,磨光亦需花费很大的功夫。柜格两山的板心也同样如此。每块板心在离边框3至4厘米处,雕一道约0.3厘米宽的绦子线,正中浮雕折枝花卉。虽然雕刻较深,手模时,却有圆滑柔和之感。衬地表面,亦平滑如镜。在板面图案纹理复杂、铲刀处处受阻的情况下,能把地子平面处理到这种程度,在当时是很不容易的。三、广式家具的装饰题材广式家具的装饰纹样,也受西方文化艺术的影响。明末清初之际,西方的建筑、雕刻、绘画等技艺逐渐为中国所应用。自清代雍正至乾、嘉时期,模仿西式建筑的风气大盛。除广州外,其它地区也有这种情况。如在北京西苑一带兴建的圆明园,其中就有不少建筑从形式到室内装修无一不是西洋风格。为装饰这些殿堂,清廷每年从广州定作或采办大批与之相谐调的中西结合式家具,即以中国传统作法做成器物后,再用雕刻、镶嵌等工艺手法饰以西式纹样。这种西式纹样,通常是一种形似牡丹的花纹,也有人称之为“西蕃莲”。这种花纹线条流畅,变化多端,可根据不同的器形而随意发生延伸。它的特点是多以一朵或几朵花为中心向四周伸展枝叶,且大都上下左右对称。如果装饰在圆凳上,则枝叶多作循环式,各面纹饰衔接巧妙,很难分辨它们的首尾。广式家具除装饰西式纹样以外,亦有相当数量的饰以传统纹样。如各种形式的海水云龙、海水江崖、云纹、凤纹、夔纹、蝠、磬、缠枝或折枝花卉,以及各种花边装饰等。有的广式家具则中西两种纹饰兼而有之;也有些广式家具乍看都是中式花纹,但细看起来,仍或多或少地带有西式痕迹。再以前述紫檀椅为例 :椅背搭脑做成中式如意云头状,而在透孔处另镶以薄板雕刻的西式卷草花纹。背板为曲线形,饰以中式勾卷纹,正中镶嵌西式花纹珐琅片一块,珐琅片边沿木板嵌口又饰以西式卷叶边。椅背正中嵌黄杨木雕磬纹和流苏,然紧靠磬纹上部又雕一朵西式瓣珠花。再以前述紫檀柜格为例:两山雕刻的是中式折枝牡丹,都是传统装饰纹样,但在四角与正中花纹之间,又雕一组西洋“巴洛克”风格的图案。上部架格部分四框饰绳纹,中间装抽屉两层,每层四个,面板用影木做成,而在抽屉面外,又以紫檀薄板雕刻西洋花瓣饰边。这种装饰手法,在广式家具上是屡见不鲜的。在众多的广式家具中,带有洋式花纹或西洋纹饰痕迹的约占十之六七。四、广式家具的结构广式家具的装饰纹样和雕刻手法上受西方文化艺术的影响,形成了独特的风格,而在结构上却基本保持着我国明代家具的传统形式,只是随着时代的变迁略有变化而已。先说桌子,桌子分两种形式:一种是四个桌腿在四角,大多带束腰,另一种是桌腿装在桌面两端缩进一些位置上。前者称“桌形结体”后者称“案形结体”。明代案形结体的长桌多用夹头榫结构,也有用托角榫的,但数量不多。清代则用托角榫的较多,偶尔也有用夹头榫。桌形结体的做法基本沿用明式,没有什么明显变化。广式家具也不例外,如前述紫檀雕花长桌,桌面和其它部位采用传统结构。桌面用攒边作法,腿与面的结合用长短榫结构,腿和牙板用抱肩榫结构。清代椅凳坐面与腿的结合通常与采用这种作法,面下带束腰。如果凳面是圆形的,则采用弧形抱肩榫。紫檀嵌珐琅五屏风清代的扶手椅大多采用束腰作法,先做成带束腰的坐面,然后在面上另安扶手和靠背。这是沿用明代床榻的做法,与明式扶手椅做法截然不同,明式扶手椅很少带束腰的,后背两侧边柱与两条后腿用一块整木做成。清代扶手椅也称“太师椅”,大都带束腰,后背与坐多为九十度直角。有的即使有背倾角,和明式相比差别也很大。如前述紫檀扶手椅,椅背两边立柱与坐面基本垂直,只是搭脑处略向外弯转,从而形成九十五度的背倾角。后背和扶手都采用框式结构,用走马销连接。做法是在坐面两侧凿出前宽后窄、底大口小的榫窝,在扶手下边框安相应的榫头,将榫头插进榫窝后用力向后推,榫销向后滑进窄口,榫头就难以拔出了。扶手后竖边也安同样榫头,后背竖边凿下宽上窄的榫窝,通常情况下后背下横边还有一对直销,把后背对准扶手竖边榫头用力向下按,使下横边与坐面吻合,即可把后背、扶手和坐面紧紧连为一体。坐面以下皆如常式 :用攒边作法组成坐面 ;长短榫结构支撑坐面 ;用抱肩榫连接腿足、牙板 ;腿的下部有管脚枨,用格肩榫结构。足下饰回纹马蹄,这也是清代的特征。明代扶手椅少使用束腰式,足端也不作任何装饰,唯方凳、圆凳带有束腰和不束腰两种类型,但也不饰回纹足。广式柜格的结构也大体保留明代传统形式。柜顶与四框用棕角榫结构 ;门板及两板心用框内装板结构;横带与四框用格肩榫结构。由于各地间的相互借鉴和影响,广式家具与其它地方的家具也有许多共同点。如在使用透榫时,一般不用在正面及上平面,而多处理在两侧。明式家具多用透榫,目的是为了使器物牢固坚实。而清代多用暗榫尽管在结构上不尽合理,但却提升了家具的美观度。如柜格中部横梁与边框的结合,都用暗榫,而下横梁两侧则用明榫(即透榫)。由于硬质木材不易变形,同样可以收到牢固坚实的效果。这通常指柜格的正面而言。单就一件柜格的整体结构来说,仍存在某些不足之处。如两山横带,因为考虑到正面的美观,大多不用透榫。其它种类的家具也有这种情况,只是由于器身大小不同,其不足之处有突出和不突出之别。柜格一般形体较大,大者十数人不易挪动,小者搬动也需两人以上。有的柜格年长日久以致榫铆胶质失效,在挪动时常出现两山开榫现象。桌子、椅子、凳子因为体积小、重量轻,很少因挪动而拔榫。简单说来,清代硬木家具主要有两大派别,即江南和岭南两派。江南包括长江下游的苏州、扬州、江宁一带;岭南则多指广州一带。岭南产品数量虽不及江南,但艺术水平则超越江南。所谓清代家具用料粗壮、充裕,造型稳重大方,装饰繁复华丽,主要是指广式家具而言。它虽不及明式家具那样朴素、典雅,制作科学合理,但无论从历史角度还是从艺术角度来讲,清代广式家具总是反映了一个时期家具制作的特殊风格和艺术特点。(胡德生∕文)
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红木家具榫卯结构中的亲情、爱情、友情
榫卯结构是红木家具的一大特色,它通过精妙、准确的榫头、卯眼结构将家具各个部件紧密、牢固地组合在一起,使其坚固、精美、耐用。除了绿色、环保等优点外,红木家具的榫卯结构还透露出一定的文化内涵,不同的人对它所蕴含的文化内涵有不同的理解,本文大胆尝试性地给明式家具常见的榫卯结构做篇新解:榫卯结构中饱含着亲情、爱情和友情。格肩榫格肩榫,是家具结构中方形材料横竖材接合的常用榫。格肩榫榫头在中间,两边均有榫肩,故不易扭动,坚固耐用。它代表着人生找到了知音,因为它是横竖材的结合,意味着每个人都有不同的人生方向,但在偶遇或相遇中,两个人形成了一种默契的关系,搭肩而行。大进小出榫大进小出榫,它是把直材尽头处切去—块留有一段小榫,另有一直材做卯,卯为一半透一半不透,当榫插入时,小榫头露出,而余下部分藏于卯中。它代表着风华正茂,恰同学少年时,对恋人的一种暗恋,在朦胧的诗意年华,似懂非懂爱的季节,在同学和恋人的双重关系中,表露或隐含的一种初恋美。插肩榫插肩榫,用于四腿接于案面的地方,用正三角形在腿的上端做一个开口,牙条嵌于其中,上置案面。它代表着父爱的一种承担,无论是子女(牙条),还是父母(案面),这是一种责任,也是一种义务,是对家的默默付出,是一种大爱无言的支撑,是在人生的重重压力下,一个男人,顶天立地的一种人生性格彰显。挖烟袋锅榫挖烟袋锅榫,多用于椅的扶手、椅腿及靠背各木件的结合部位,由一阴一阳的榫卯拼合而成。它代表着姐妹间的一种关爱,这种感情的相扶和支撑,是上天的安排,也是今生的情缘,是心与心的思念和挂牵,无论相隔多远,心与心还在一起。楔钉榫楔钉榫,连接弧形材常用的榫卯结构,它把弧形材截割用上下两片出榫嵌接,再在中部插入平行四边形的楔钉,能使连接材上下、左右不错移和紧密的接合。它代表着最温暖和幸福的一家人,这是一种最美的伦理关系,是一家人在儿子或女儿(小方楔钉)的情系下,牢固而稳定地绑系着一家人的真情关系,谁也离不开谁,在几乎是融为一体的生活中,形成了小家,也稳定了大家。卡腰子榫卡腰子榫,两材在相交地方上下各切一半,合起为一根原材的厚度。它代表着兄弟之间的真挚感情,这种兄弟情怀,是对“有难同当,有福同享”的一种释义,是对“桃园三结义”,甘为对方付出真感情的一次见证,这一次是刻骨铭心的人生合作,是亲兄弟间、战友间、同学间、同事间等等亲密结伴的人生旅行。夹头榫夹头榫,是桌案家具常用的一种榫卯结构,四只足腿在顶端出榫,与案面底的卯眼相对拢。它代表着爷孙之间三代人的亲密关系,这是一种老年人对年轻人的包容和溺爱,是对儿孙的一种付出和美好希望的寄托,是岁月的见证,是生活的老照片,是三代人的同享生活的喜悦之心。抱肩榫抱肩榫,以有束腰的方桌为例,腿足在束腰的部位以下,切出45度斜肩,嵌入的牙条与腿足构成同一层面,是有束腰的明清家具的常用卯榫构造。它代表着丈夫对爱人和孩子的一种温情和关爱,是男人的胸怀,男人的力量,男人支撑家的责任和宽容,就这么相互拥抱着,就这么相伴着,走完了人生平淡而幸福的路程。粽角榫粽角榫,以每个角都以三根方材格角结合在一起,使每个转角结合都形成六个45°格角斜线为特点。它代表着乡亲邻里间的融洽关系,这是一种平等而亲密的相处,是对现代社会楼房里邻居“老死不相往来”的一种解嘲,是自然而和谐的社会关系,更是对人生的一种坦然,对伙伴的一种尊重。攒边格角榫攒边格角榫,一般用于椅凳、床榻的四边木框。如四面有长短之分,长边一般出榫头,短边凿出卯眼,长边在做出榫头外还常常加有一个做三角形的小榫。它代表着朋友间的友情关系,这里包含着相互理解、相互包容、相互鼓励、相互借鉴、相互成长,这是一种纯洁的爱,一种没有利害关系的结合。一声“朋友”,是一辈子的欢乐和回味。解读完这些红木家具的文化内涵之后,与其说是“新解”,不如说是对家的关爱和对亲情、友情的一种美好向往和叙说。( 赵书伟(特约撰稿人)、宋亚平∕文)
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宝座的秘密
宝座是现今社会中曝光率最高的词汇之一。例如一些体育比赛中会报道某运动员登上冠军的宝座,政坛中也会经常报道某某夺回总统的宝座。在人们心中,宝座一词已经成为了尊贵地位的象征。宝座如今的用法不免让我们想去探究这一词语的本义,那就是中国传统的家具——宝座。故宫乾清宫内高高在上的龙椅宝座宝座作为中式家具中的大型坐具,自古以来就被人们所敬仰。宝座的用材极为讲究,一般会使用黄花梨和紫檀等高档红木材质,从用材上便确立其高贵的地位。宝座的形式多样,融合椅和罗汉床的造型。宝座最让人为之惊叹的是其雕刻工艺,在清式的宝座中,这种特征尤为明显,雍容繁复的雕刻显示出它的卓尔不凡,我们平时看得比较多的有云龙纹宝座和荷花纹宝座。珍贵的用材和极致精湛的工艺让宝座注定不是平常人家所用之物,而是皇室专用之物。宝座在传统的家具中独树一帜,它承载了远超其家具本身的高贵,在今人心目中依然有一种高高在上的气质,并增添一层神秘的面纱。故宫太和殿内金碧辉煌的龙椅宝座秘密一:宝座是椅还是床?要揭开这一谜底,首先得探寻宝座的发展和演变过程。宝座发展成我们今天熟知的形态经历了漫长的时间。中国传统的椅凳类家具中,历经了从杌凳、坐墩、交杌、长凳、椅子、宝座这样一个进化过程。宝座是椅凳类家具中的最高进化形式。先秦时期,人们席地而坐,天子也不例外,只是这个“席”进行了特殊的处理。汉晋时期,皇帝坐于床上,唐朝由于榻的发展,皇帝一般坐在比床短小的榻上处理政务。宋代,象征皇权的宝座在形态上发生了较大变化,其形制类似于今天的椅子。宝座真正成型是在明清时期,这时候的皇权达到了真正的膨胀和集中,宝座形制上极尽奢华和高贵。明朝初期的宝座,结构、造型和罗汉床大体一致,只是器型较罗汉床稍小一些,下设有类似于罗汉床的榻板。清式宝座在明式的基础上,在左右两边的围板和后面的靠板上充分结合椅的设计,使之成为更加奢华的坐具。秘密二:宝座是帝王的专用坐具?今天,当我们在网上搜索宝座的时候,一般就会解释“宝座是供帝王专用的坐具,在大型椅子的基础上崇饰增华来显示统治者的无上尊贵。”的确,宝座诞生后为帝王之物,但是宝座一直经历着发展和演变。宝座的诞生据传和佛教有密切的关系。《法华经·药王菩萨本事品》云:“生莲华中宝座之上,不复为贪欲所恼。”在很多的佛教寺庙中,大雄宝殿上的佛祖释迦牟尼就端坐在莲花宝座上,大慈大悲观世音菩萨也常与莲花宝座相伴,莲花宝座显示出了尊贵的地位,封建时期的帝王一般认为自己是神化身到人间,也需要彰显尊贵身份的坐具,宝座由此而生。故宫中和殿内的宝座由宝座的发展演变史可以看到,成为今天人们见到的龙椅形态是在明清时期,而在此之前,一直都没有真正意义上皇帝专用的宝座。宝座发展到清朝巅峰时期,其用途得到了进一步扩大,使用者的范围由皇帝扩展到了皇后、太后,甚至妃嫔。于是,宝座出现在了各宫殿的正殿明间、配殿中间或其他显著位置。满清皇族将象征尊贵身份的宝座陈设在宫殿内,体现自己的威严与权力。秘密三:宝座只是单一家具?在今人的印象中,宝座就是一个单椅,有些再加上一个榻板,即古装电视剧中常看到的龙椅。但故宫博物院研究院、著名文物专家和清史专家朱家溍先生在《清宫退食录》中记载,明代嘉靖时期,广义的宝座应包括“金漆木雕的台座,三面有阶,周围栏杆,台上设金漆雕龙屏风,屏前设金漆大龙椅、椅左右设香几、几前设甪端、香筒。陛下前方设四香几,上置香炉。这一组概括为‘宝座’,这种陈设方式一直贯穿到清代太和殿。”所以这里的宝座就被定义为了一组家具陈设方式。古代皇族用一种奢华的组合方式来表现出皇权的尊严。今天,宝座的组合使用让其变得更加多样化。宝座配书桌、形制小的宝座配以茶几成对使用已变得很常见,宝座甚至慢慢也设计成为沙发的一部分。宝座褪去了原来独一无二的皇权和高贵,不再极尽地高贵与奢华,它的实用性更加突出,人们生活中购买和使用宝座也变得寻常。
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揭开故宫明清家具的神秘面纱
随着央视大型文博探索节目《国家宝藏》开播,以故宫博物院为首的国内9大顶级博物馆珍藏文物纷纷亮相。明清家具作为故宫博物院收藏的众多文物中的一种品类,其背后蕴含着深厚的文化价值和时代意义。《故宫博物院藏明清家具全集》、《明清宫廷家具二十四讲》带你走近故宫,领略明清家具的魅力。《故宫博物院藏明清家具全集》作者:故宫博物院 出版:故宫出版社《故宫博物院藏明清家具全集》背景介绍:北京故宫博物院建立于1925年10月10日,位于北京故宫紫禁城内,是在明朝、清朝两代皇宫及其收藏的基础上建立起来的中国综合性博物馆。故宫家具资源丰厚,而此前由于条件限制,出版的相关书籍数量和质量仅是故宫家具的冰山一角。2015年,故宫博物院迎来九十周年院庆,将一系列文化及学术研究成果奉献给公众,《故宫博物院藏明清家具全集》是其重点项目之一。书籍介绍:《故宫博物院藏明清家具全集》根据家具门类,划分为宝座卷、床榻卷、桌案卷、椅凳卷、柜架卷、屏卷和其他卷,每卷又根据数量,可分数册,共计20册。书中收录紫檀家具700余件,漆家具500余件,红木家具250余件,黄花梨家具近200件,其他为铁梨木、鸂鶒木、乌木等家具。此书中出现的家具仅拍摄就耗时三年,注重多角度、多细节的拍摄,全方位展示,优美的几案面、承载着丰富工艺信息的底部、精巧的榫卯、独特的结构,都给予特写,使得读者能够通过纸面清晰地看到家具的每一个细节。家具既是中国传统文化精神的物质载体,也成为中国传统文化最有代表性的象征物,从这个意义上说,《故宫博物院藏明清家具全集》是具有权威性的,它是古典家具从业者都应该读的经典书籍。《明清宫廷家具二十四讲》作者:胡德生出版:紫禁城出版社《明清宫廷家具二十四讲》作者介绍:胡德生,故宫博物院研究馆员,1975年8月毕业于北京大学历史系中国史专业。自1986年起,先后在国内外报刊、杂志发表古典家具专业论文和文章三十余篇,出版多部专著,并受香港、台湾、山西、山东、天津、北京等地区的大学及文化团体邀请参加古典家具专题讲座。“明清宫廷家具的形成和发展,得益于社会经济的发展,是在民间家具技艺空前发达的基础上发展起来的。它来自民间,又高于民间,由于工匠技艺精湛,用材精良,所以宫廷家具代表了中国传统家具的最高水平,也是明清家具的精华。”——胡德生《明清宫廷家具二十四讲》自序书籍介绍:《明清宫廷家具二十四讲(套装上下册)》是胡德生30年以来在故宫博物院从事明清宫廷家具保管与研究的总结之作。全书收录故宫珍藏的明清宫廷家具精品415件(套),约占藏品总量的5%,从类别、造型、材质、装饰等各方面来说,均属当今存世藏品之精华。此书中前十七讲,讲述宫廷家具的陈设、材质、造型和装饰,从大的层面综合论述宫廷家具的特征,形式犹如课堂,知识丰富,语言通俗易懂。后七讲,则是分别论述床榻、椅凳、桌案、柜橱箱匣和屏风台架,是对具体故宫家具的赏析。作者以讲课的形式详细分篇,使读者更加直接明了的领略到明清宫廷家具的精华。
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我叫腾讯家居红木,我想这样做自我介绍!
这个百宝袋可是有大来头的,装满了“红木头条”、“品牌看点”、“优选品牌排行”、“产品攻略”、“热门产品”、“中式家居”、“品牌访谈”、“大咖之声”、“专题策划”、“红木大学堂”和“名家荟”,资讯、观点、
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红木家具100问(2020/3/14)
【红木基本知识篇】1.什么是红木?紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属及决明属树种的心材,其构造特征、密度和材色(大气中变深的材色)符合《红木》国家标准(GB/T 18107-2017)规定要求的木材。2.什么是红木家具?红木家具是采用中国传统硬木家具生产工艺,用红木制造的一类家具产品。3.红木的“五属八类”指的是什么?“五属八类”指《红木》国家标准的29个树种,分别归为红木的紫檀木类花梨木类、香枝木类、黑酸枝木类红酸枝木类、鸡翅木类、乌木类、条纹乌木类共8类,隶属紫檀属、黄檀属、柿属、崖豆属、决明属共5属。4.什么是降香黄檀?降香黄檀俗称海南黄花梨,属于香枝木类。主产地为中国海南岛吊罗山尖峰岭低海拔的平原和丘陵地区。因其成材缓慢、木质坚实、纹路漂亮,位列五大名木之一,属国家级保护植物。海南黄花梨色泽柔和香气沁人,材质细密,纹理斜或交错活节处常有变化多端的“鬼脸纹”,是明清硬木家具的主要用材。5.什么是檀香紫檀?檀香紫檀俗称小叶紫檀,属于紫檀木类,为紫檀中的精品,密度大、棕眼小是其显著特点,且木性非常稳定,不易变形开裂。小叶紫檀多产于热带、亚热带原始森林,以印度出产的为最优。小叶紫檀质地坚硬,色泽从紫红到黑紫,变幻多样,纹理细密。紫檀生长速度缓慢,硬度为红木之首,古代皇室常用,被喻为“帝王之木”,非一般木材所能比。6. 什么是交趾黄檀?交趾黄檀俗称大红酸枝,属于红酸枝木类,主要产于东南亚一带,其中以老挝大红酸枝最为珍贵。其木材坚硬、细腻呈红褐至紫红色,常带深色条纹。大红酸枝有酸香气,特别是新剖面,因而广东人称之为“红酸枝”,也素有“老红木”之称。7.什么是大果紫檀?大果紫檀俗称缅甸花梨,属于花梨木类,主要产于东南亚中南半岛,即在缅甸、泰国、柬埔寨、老挝、越南等东南亚热带地区。缅甸花梨最显著的特点就是香气浓郁,悠远醇厚,不张扬。其结构细匀,木性稳定,木纹清晰,某些部位有明显的虎皮纹,非常美观。心材橘红、砖红或紫红色。8.什么是卢氏黑黄檀?卢氏黑黄檀俗称大叶紫檀,属于黑酸枝木类,主要产于非洲马达加斯加。其木质非常坚硬,纹理和特性与小叶紫檀非常相似。大叶紫檀纹理较粗些,颜色偏浅,打磨后有明显木线,即棕眼出现。9.什么是巴里黄檀?巴里黄檀是黄檀属,红酸枝木类,俗称红酸枝、紫酸枝、花枝等,主产于越南、泰国、柬埔寨、缅甸和老挝。心材新切面紫红褐或暗红褐色,常带黑褐或栗褐色细条纹,结构细,纹理优美,酸香气微弱。10.什么是刺猬紫檀?刺猬紫檀属于花梨木类,主要产于非洲热带,塞内加尔、几内亚比绍等热带非洲国家。其特点是散孔材,半环孔材倾向明显,心材呈紫红褐色或红褐色,常带深色条纹,香气微弱,结构细,纹理交错。11.什么是阔叶黄檀?阔叶黄檀,俗称黑酸枝,黄檀属,黑酸枝木类,主产于印度、印度尼西亚。心材多呈紫褐色、紫红色,常带有紫黑色条纹。耐腐、无虫蛀,木材坚硬,弯曲强度、抗压强度高,抗震性能中等,耐用性好,蒸汽弯曲性能好。12. 缅甸花梨是不是只产于缅甸?缅甸花梨学名大果紫檀,主要产于缅甸、泰国、柬埔寨、老挝、越南。产地不一样,木纹、木质、颜色会有区别。13. 红木的“五德”是什么?有材。十年树木,百年树人,那些华而不实或徒有其表者,皆不能选用。可塑。质实。质量大而密度小,沉甸甸的,给人一种厚重、质朴的感觉。有香。红木(特别是紫檀、花梨、香枝、酸枝等),均有淡淡的香气,沉郁、凝重,毫不浮夸。有恒。红木家具坚实耐用,一般材质的家具不能与之相比。【红木家具及养护篇】14. 哪个朝代是由席地坐转变到垂足坐的重要时期?宋代是我国家具史上的重要发展时期,也是中华民族的起居方式由席地坐转变到垂足坐的重要时期。到了宋代,高型家具得到了极大发展,不仅是椅、凳等高型坐具,其他如高桌、高几等品种,也不断丰富,而且普及到民间。15.《清明上河图》里的家具是什么类型?家具根据使用者的不同可分为两类,一是平民家具,二是文人家具,在清代又有宫廷家具和民间家具之别。宋代家具,《清明上河图》里的家具是平民家具的代表,而诸如《高会习琴图》《唐五学士图》《围炉博古图》等描绘文人生活的宋代画作中的家具则是典型的文人家具。16. 素雅高洁的文人家具开创于哪个时期?宋代政治经济高度发达,社会富有,人文科学高度发展。宋代文化以雅人深致著称,内敛而精致细腻的文化气息弥漫社会上下。在这种文化背景下,开创了素雅高洁的文人家具风格。17. 宋代家具有什么特点?宋代文人的审美呈现在家具上,已与唐代的艳丽之风不同,沉静典雅、平淡含蓄成为其主要的艺术格调。宋人尊崇自然,倡导秩序,讲究简练,提倡节俭,追求规范,这些观念体现在家具上就使之呈现出一种隽秀之美,这时候的文人家具在这方面的表现尤为明显。简素的文人审美观还派生出宋代文人对自由适意、灵活便捷的追求与风尚。这一时期,家具名称与功能的对应逐渐趋于细致和明确,并且在一次次的分化中品种不断增加与完备。18. 明式家具是指明代制造的家具吗?明式家具是就风格而言,指明至清前期那些体现出材美工良、造型优美这一艺术风格的家具,与明代家具(制作于明代的家具)不同。明式家具反映了特定的格调与意趣,承载着一定的历史与文化内涵。19. 明式家具的明显特征是什么?明式家具多以黄花梨、紫檀等优质硬木为材料,榫卯组合严密精巧,框架比例协调。著名学者杨耀指岀明式家具的几个明显特征:造型大方、比例适度、轮廓简练舒展;结构科学、榫卯精密坚固牢实;选料考究、流露天然之美;线脚处理得当,雕刻起点睛作用;明式家具常带有浓郁的书卷气。值得注意的是,明式家具并非仅限于硬木家具。明式家具具有经久耐用的实用性和隽永高远的审美趣味,以一种出类拔萃的艺术风貌,演绎了中国古典家具史上的时代辉煌,成为中华民族文明史中的艺术明珠。20. 明式家具的制作中心在哪里?从地域上看,明式家具的发祥地和制作中心在江南,主要是苏南和太湖水乡地区,这里社会安定、文化发达,培育和聚集了大量的文人墨客和能工巧匠。21. 清式家具的明显特征是什么?清式家具是就风格而言的艺术概念,形成于“清盛世”时期,现在按该风格式样仿制的各式家具仍属于清式家具。其风格特点主要表现在以下几个方面:用材厚重,形体宽大;讲究用料清色,不混用木材;装饰手法丰富多彩、做工精细;整体造型稳重、精致、豪华、艳丽。22. 哪个地方产的清式家具最突出?清式家具用材厚重,以广式家具最为突出。广式家具的主体构件无论弯曲度有多大,很少用拼接做法,而多用一块整木挖成。受西方文化艺术影响,广式家具华丽,部分具有西洋风格。另外,苏式家具细腻精巧、深具文人情怀,京作家具受苏式和广式的双重影响,加上皇室的气派要求,也形成自成一体的特点。23. 什么家具可称为中国传统红木家具的代名词?明清时期的红木家具精雕细琢,炉火纯青,是中国家具发展的鼎盛时期,因此,明清家具可称为中国传统红木家具的代名词。24. 什么是广作家具?广作是指广东地区(中山大涌、沙溪,江门新会、台山,深圳观澜,广东番禹)生产的硬木家具。多用紫檀木、花梨木或酸枝木等优质木材制作而成。25. 广作家具有什么特点?广作家具成熟于清朝。在当时,南洋各国盛产优质木材,大批优质木材源源不断从南洋运到广东。同时,广东、广西又是中国贵重木材的主要产地,这些得天独厚的条件使得当时广东地区的家具制造业十分繁盛。广作家具吸收融合了以西洋文化为主的多种风格,显示出独有的、兼容共包的特点,一度在清代中后期的家具领域独领风骚,成为宫廷奢华之物,在国内外广受赞誉。其特点是用料粗大,造型厚重;为讲求木性一致,出现很多用料清一色、一木所制的家具,即“一木一器”;装饰花纹雕刻深湛,刀法娴熟,磨工精细。广作家具将雕刻手法(浮雕、高雕、通雕、圆雕、立体雕等)发挥得淋漓尽致。26. 什么是苏作家具?苏作是指以苏州为中心的长江中下游地区制作的红木家具,无锡、常熟、南通、杭州、南京、扬州等也是主要产地。举世闻名的明式家具,即以苏作家具为主。27. 苏作家具有什么特点?造型简约大方,线条优美,尺寸合理,设计上吸收了宋代家具的风格。用料上以黄花梨、紫檀、铁刀木、鸡翅木等木材为主,用材无多,惜料如金。风格轻巧雅丽,少雕刻装饰,具有典型的江南文人的特征。28. 什么是京作家具?京作是指清宫廷作坊如造办处,御用监在京制作的家具,以黄花梨、紫檀等几种比较名贵木材制作的硬木家具为主。29. 京作家具有什么特点?造型线条遒劲,典雅富贵,雕刻繁复,气势恢宏,善用金、银、玉、象牙、珐琅等珍贵材料镶嵌,体现了浓郁的王者之气。30. 什么是新中式家具?应用现代技术、设备、材料与工艺, 既符合现代家具的标准化与通用化的要求,体现时代气息, 又带有浓郁的中国传统文化内涵和民族特色, 适应工业化批量生产的家具。31. 新中式家具有什么特点?新中式家具融合了时代性和民族性的双重特征, 一是突出现代的“新”——新工艺、新材料、新技术、新环境、新需求;二是重在传统中的“中式”——中国的文化、中国的审美、中国的哲学、中国的气质和中国的风格。“中”——文化的从一性,中国传统家具始终以汉文化为主线贯穿从诞生、发展直至辉煌顶峰的整个过程。“式”——样式的民族性,中国传统家具无不强烈地表达出独特的中国元素,具有区别于世界上其他任何家具的独特性。32. 家具的制造流程是什么?选材开料→干燥处理→加工榫卯→雕刻→组装→打磨(刮磨)→上漆(打蜡)。33. 桌与案的区别是什么?腿的位置决定了它的名称,与高矮、大小、功能都无关。腿的位置缩进来一块的为案,腿的位置顶住四角的为桌。桌与案更重要的区别,是精神层面的区别。案的等级比桌高。34. 红木家具上陈设物品要注意什么?不要将过于沉重的物品放在家具上,比如鱼缸、重箱子之类,以免家具不堪重负而变形。桌面最好不要铺塑料布之类不透气的材料,家具无法呼吸。最好在家具表面垫上一块软布,防止尖锐的利器划伤漆面和木头纹理。35. 什么是红木家具日常养护的关键?万物有性,木也有木性。红木家具保养第一个关键,就是要顺应木性。红木家具宜阴湿,忌干燥,特别不宜受到暴晒,因此不要随便把红木家具搬出室外。通风换气时,窗户不宜开得过大,空调、暖气更不要对着家具吹。红木家具的理想的干湿度在40% 上下。在摆放家具的时候,最好用软薄垫将家具同地面接触的部位隔开,同时与墙壁保持1 厘米左右的间隙,隔离墙面和地面的潮气。搬运或移动家具时应轻抬轻放,不能生拉硬拽,以免损伤榫卯结构。如需移动特别重的家具,可用软绳索套入家具底盘下提起再移动。36. 为什么不能用湿布擦拭红木家具?粗糙的湿布是红木家具的天敌。湿布里面含的水分和空气中的粉尘混合后,会形成颗粒,容易对家具造成损害。若红木家具上积了灰尘,最好的办法是用质地细软的毛刷轻轻拂去,用质地柔软的细密性强的布擦拭时,布不能过湿——放在手掌里觉得发潮即可。如果沾了污渍,应沾取少量水溶性或油性清洁剂轻轻擦拭。37. 红木家具轻微变形怎么办?衣物存储时不要生挤硬装,如果塞得太满,到了雨季,容易造成家具变形。家具门关上后,如果发现门面四个点不在一个平面,说明家具已经变形。这时把门关好,推到位,将发生变形的地方用纸板顶住,此门暂时不要使用,这样经过一段时间,不严重的变形可以恢复。38. 最简单的给红木家具加湿的办法是什么?北方春季空气干燥,要适当给家具加湿。最简单的办法就是在家具下面放置浅底敞口盛水器皿,里面加水,通过水分的自然蒸发,来调节室内湿度。39. 停暖气后,放置红木家具的屋子要不要使用空调?春季气温变化大,停暖气后,放置红木家具的屋子不要使用空调,因为这时的热风对家具容易造成伤害。40. 红木家具夏季如何养护?在潮湿闷热的东南沿海,红木家具保养要注重除湿,以防止红木家具受潮膨胀,通常情况下会开空调排湿。需注意的是,用空调不宜对红木家具直吹。此外,吸湿盒、除湿包、活性炭等干燥物品,可以放置在红木家具的抽屉、衣柜或墙角处吸潮。如果是平房,建议将红木家具适当垫高。41.昼夜温差大地区如何养护红木家具?一般来说,红木家具随空气湿度增大吸收空气中的水分而膨胀,随空气湿度减小排出水分而收缩,所以应根据空气湿度及时调节室内湿度,避免对藏品产生破坏。没用打蜡方式处理的红木家具,还可以用保养家具的核桃油,一般情况下2—3 个月使用一次即可,在比较干燥的环境中可以适当缩短保养间隔时间,一个月左右保养一次。虽然核桃油可以“晾干”,但用量太大会让尘土附着,一定注意用量。42. 红木家具冬季保养要注意什么?室内尽可能增加湿度,如经常用湿布擦地、使用加湿器或养鱼,这些方式对人与家具都有好处。43. 什么是红木家具的生漆工艺?生漆是指红木家具使用天然绿色的环保材料为主原料,经过多次反复的打磨擦漆,使做出来的红木家具木纹理清晰、色泽清莹、手感舒适,不仅提高了红木家具的升值空间,而且增强了档次感。生漆其有很强的附着力、抗酸碱、耐腐蚀性能,对家具有很好的保护作用,并能产生良好的装饰效果。尤其在南方,生漆能够很好保护家具。44. 什么是红木家具的烫蜡工艺?烫蜡是红木家具的另一种传统表面涂饰工艺。把蜡涂在家具表面后,用火把蜡烤熔了,把蜡烫在家具表面,所以叫做“烫蜡”。烫蜡家具更显天然烫蜡后的家具经过人手抚摸,受到空气的氧化,其色泽自然透亮温润,更能体现红木本色。45. 红木家具上生漆好还是打蜡好?无论是“生漆”还是“烫蜡”,都是对家具的保养。还是按照个人喜好去选择,觉得生漆漂亮有档次的就选择生漆,认为烫蜡体现原木色的也可以选择烫蜡。这两者也没有好坏之分。46. 红木家具如何防开裂?一是在家具摆放时要注意远离热源。家具的背部、内部也应擦一遍蜂蜡。二是家具要放平放正,保持四腿在同一平面上。家具整体要与地面保持垂直,否则极易引起家具整体和门等部位的变形,最终造成缝口开缝,有损家具寿命。三是不要使用湿布去擦家具。四是家具移动时最好搬起移动。最后,室内尽可能增加湿度,但家具不要直接放在湿度高的器物旁。47. 南北方养护红木家具的重点是什么?不同地域的红木家具使用有不同的重点:北方室内干燥,应从“防燥”做起;南方空气弥漫着水汽,应从“除湿”做起。环境的“燥”和“湿”会引起木材的变形和翘曲,当部分板材形状发生改变后,就会出现面板开裂的情况。越是大面积的板面,越是容易开裂。北方空气干燥,可注重上油,通过油控制水分平衡;南方则相对应用打蜡,通过打蜡封住水分和保持含水量平衡。48. 如何打蜡让红木家具最光亮?上油、打蜡是保持红木家具光亮的办法之一。可以将蜂蜡等在日光下或炉边烤软,使用旧皮鞋刷反复划蹭,使刷子上布满化开的蜡粒,再将沾满蜡粒的刷子在家具上反复刷,这种方法叫“干抖蜡”。经过“干抖蜡”的处理,失去光泽的家具会立刻“红光满面”。上蜡要注意的是,必须在完全清除灰尘之后进行,否则会形成蜡斑,或造成磨损产生刮痕。上蜡时,要掌握由浅入深、由点及面的原则,循序渐进,均匀上蜡。49. 常见的红木家具榫卯结构有哪些?榫卯结构是红木家具中相连接的两构件上采用的一种凹凸处理接合方式。凸出部分叫榫(或榫头);凹进部分叫卯(或榫眼、榫槽)。几十种不同的榫卯,按构合作用来归类,大致可分为三大类型:一类主要是作木头面与面的接合,也可以是两条边的拼合,还可以是面与边的交接构合。如“槽口榫”、“企口榫”、“燕尾榫”、“穿带榫”、“扎榫”等;另一类是作为“点”的结构方法。主要用于作横竖材丁字结合,成角结合,交叉结合,以及直材和弧形材的伸延接合。如“格肩榫”、“双榫”、“双夹榫”、“勾挂榫”、“锲钉榫”、“半榫”、“通榫”等;还有一类是将三个构件组合一起并相互连结的构造方法,这种方法除运用以上的一些榫卯接合结构外,都是一些更为复杂和特殊的做法。常见的有“托角榫”、“长短榫”、“抱肩榫”、“粽角榫”等。【红木家具养生篇】50. 日本“救心丸”是用大果紫檀提炼而成的吗?大果紫檀具有浓郁的花梨木香气。其香气能稳定人的中枢神经系统,达到全面平衡效果,可帮助情绪低落、极度疲劳及忧心忡忡的人缓解心理状态,使人轻松。日本医学界研发的“救心丸”是用大果紫檀木提炼的物质制成,成为心肌梗塞患者常备的药物。51.大果紫檀有什么保健价值?大果紫檀木香气能稳定人的中枢神经系统,达到全面平衡效果,可帮助情绪低落、极度疲劳及忧心忡忡的人缓解心理压力,使人轻松。大果紫檀木具有抗菌效能,能助眠,养颜养容,消胀气,排宿便,去油脂,有提阳功效。因此用于制作家具,对人体具有一定保健功效。52.檀香紫檀有什么保健价值?其散发的香气能有效稳定人体脑波,使情绪平衡、安祥、沉静、有助睡眠,也能加快人体新陈代谢,促进细胞再造,防止皮肤老化,体现美容驻颜的功能。香气能驱虫驱蚊,消除关节肿痛等。53.降香黄檀有什么保健价值?降香黄檀常以其心材入药,可降气散淤、止血定痛,舒筋活血,降血压、降血脂,现代应用于心脑血管病的治疗。降香黄檀能利脑、除臭驱虫、促进细胞再生,做成枕头有舒筋活血功效,长期佩带其制成的工艺品或使用其制成的床榻和椅凳等,能助眠和养神。54.交趾黄檀有什么保健价值?交趾黄檀木散热性、透气性较佳,微微沁出的淡香能够提神。酸香气息浓厚,是天然的除臭剂,有独特的杀菌功效,同时能消炎镇痛,预防高血压、高血脂。树皮可提取单宁用于腹泻、麻风等治疗。55.巴里黄檀有什么保健价值?巴里黄檀在中国北方称之为“老红木”,广东、广西称之为“酸枝”。因新切面有酸枝木特有的酸香气,故称之为酸枝。其材质香气具有驱虫、杀菌及提神的保健功效。56. 家具设计保健功能指什么?顾名思义,就是家具设计对人的健康、形体的保健作用。红木家具设计拥有非常严谨的人体工程学体系,家具的尺度和比例都有严格的形制做参考,在保健方面优势明显。57. 什么决定了圈椅的优劣?圈椅的对称性非常精准,圈椅的椅圈是否对称决定椅子的优劣。圈椅椅背很好地贴合人体的背部,坐在圈椅上,手搭椅圈,人体坐姿最为端正,也最舒适放松。58. 为什么红木家具可以养生保健?红木木材的气味首先就有显著的保健功能,同时在红木家具的造型设计上,很大程度矫正了人的坐姿,不要被家具本身的坚硬迷惑,以为它会让神经肌肉紧绷,会“累”。只要坚持一段时间,就会发现这样的“正襟危坐”让人挺胸、收腹、舒气、挺颈、丹田运气、通经活络、精神气爽,僵硬、酸痛的毛病也会慢慢消失。而且,时常欣赏自己喜欢的红木家具,木质自然质地抚之于手、愉悦于心。在身体和精神同时得到调适后,自然能达到养生保健的目的。【红木家具的文化内涵与美学鉴赏】59. 红木家具为什么被称为人文家具、艺术家具?红木是先祖遗留下来的传统精髓,在古代只有达官贵人、贵族名胄才能使用红木家具,这是一种身份的象征。红木家具用纯天然材质制作,运用雕刻、榫卯、镶嵌、抛光、打蜡等传统工艺,镂花雕刻惟妙惟肖,耐腐蚀,不易变形,经久耐用。很多红木家具背后都有一段鲜为人知的故事,因此,很多人称红木家具为人文家具、艺术家具。60. 为什么红木材质特别珍贵?红木原料生长较为缓慢,树木成长期可长达数十年、甚至上百年。同时由于硬木资源稀缺,木材进出口难度增大等,红木材质越来越珍贵。如海南黄花梨木就是红木中的极品。61. 红木家具“富贵而不俗,华丽而不滥,端庄而不呆”是指什么?红木家具造型考究,每一根直线和曲线,每一个由线构成的面,配合呼应形成的空间分割,都是恰到好处的。在红木家具中,工艺师们一刀一锯一刨及一个小小的细节,都是非常有讲究的,每件家具都是精雕细刻,充满着制造者的智慧,可谓“富贵而不俗,华丽而不滥,端庄而不呆”。而现在的红木家具,讲究在变化中求统一,雕饰精细,线条流畅,使用价值和欣赏价值均很高。62. 传统家具装饰图样主题的主要来源是什么?一是自然界的动物、植物、地貌、天空等;二是宗教的神佛与仙界;三是对美好事物的向往,如祈福、祝愿等;四是日常生活内容。常见如龙凤、幻兽、动物、植物、事物景物、生活文化、文字绘画、宗教纹饰、几何抽象纹饰等。63. 松鹤延年图样含义是什么 ?红木家具以其雕刻精湛,图案精美深受很多人喜爱,其实每种图案代表的含义和寓意都各不相同,自购或送人千万不要选错图样。松,四季常青,临冬不凋,象征健康长寿。常与鹤或菊花一起绘成吉祥图,寓意松鹤延年。最常雕于千工床、罗汉塌、插屏、供桌、供案等红木家具上。64. 什么图案象征多子多福 ?石榴,葡萄,玉米等在中国传统文化里有着多子多福的美好寓意,加上蝙蝠,蝴蝶,福猴、如意等吉祥的物象,寓意福气降临,带来多子多孙的好运气。最常雕于千工床、架子床、贵妃塌等红木家具上。65. 什么图案象征高尚的节操 ?梅兰竹菊占尽春夏秋冬,中国文人以其为“四君子”,象征高尚的节操。梅,剪雪裁冰,一身傲骨;兰,空谷幽香,孤芳自赏;竹,筛风弄月,潇洒一生;菊,凌霜自行,不趋炎势。最常雕于书案、书箱、琴桌、挂屏、笔筒等红木家具上。66. 什么图案象征富贵吉祥 ?牡丹,象征富贵吉祥,大朵的牡丹花与蝴蝶雕刻在一起,表达的是人们对生活充满美好向往和渴望富贵之意。最常雕于贵妃塌、玫瑰椅、插屏、圆桌等红木家具上。67. 什么图案象征多福多寿?桃俗称仙桃、寿桃。凡祝寿的主题离不开桃,如多只蝙蝠和桃形成的图纹表示“多福多寿”;蝙蝠、桃和两枚古钱的图纹表示“福寿双全”;仙人持桃立于桃树下的图纹,称“蟠桃献寿”;桂花和桃形成的图纹,称“贵寿无极”。除此之外,“瑶池集庆”都离不开桃。其图纹多出现于门楣和镶板的雕刻上。68. 百子纹象征什么?传统绘画中的婴戏图、百子图分为两种:一是社会写实类,二是寓意象征类。它们带有祈求多子的寓意象征。69. 莲花象征什么?荷 ( 莲 ) 花与佛教关系密切,所以,佛座称“莲台”,佛寺称“莲宇”,僧人所居为“莲房”,袈裟称“莲花衣”,莲花形的佛龛称“莲龛”。佛教中的“莲花三喻”指的是“为莲故华”“华开现莲”“华落莲成”,用来比喻发展和兴盛,因此莲花图案成为佛教的标志,凡有关佛教的人物、器物、建筑都以此为装饰。图纹有“一品清廉”“莲花挂头”“本固枝荣”等,多用于家具镶板上的图案雕刻或漆饰。70. 龙凤呈祥象征什么?借龙凤祥瑞之气,寓意夫妻和睦,婚姻美满,象征高贵、华丽、祥瑞、喜庆。最常雕于宝座、皇宫椅、地屏、顶箱柜、镜台等红木家具上。71. 麒麟送子象征什么?麒麟是中国古代四大神兽之一,四灵之首,百兽之先,寓意地位尊贵显赫,适合送给社会地位高的人。另外麒麟也有送子的含义,也往往被雕刻于红木床中。72. 梅花鹿象征什么?鹿与“禄”谐音,在中国古代,管工资叫做俸禄,这个寓意就不言而喻了。寓意高官厚禄,生活富裕。另外鹿是佛家象征长寿的仙兽,代表人们对美好生活的追求和向往。73. 丹顶鹤象征什么?中国道教中南极仙翁的坐骑是仙鹤,故而鹤又象征长寿。鹤和松往往组合在一起,象征高洁长寿,送给长者的红木家具多半都采用鹤纹。74. 喜鹊象征什么?喜鹊也是红木家具上一种常见的鸟兽纹,寓意喜庆吉祥。一般都是喜鹊站在梅花树枝上,寓意喜上眉梢。刻有这种图纹的红木家具在家庭中使用很多。75. 蝙蝠象征什么?寓遍福,象征幸福。一只蝙蝠寓长寿,二只蝙蝠寓富贵,三只蝙蝠寓康宁,四只蝙蝠寓好德,五只蝙蝠寓善终。两只蝙蝠相对的图纹表示“福寿双全”,盒中飞出五只蝙蝠的图案为“五福和合”,一童子仰望数只飞翔的蝙蝠,或一童子捉蝙蝠的图案表示“纳福迎祥”。又有“福寿双全”“翘盼福音”“五福平安”等图纹,还有月亮和蝙蝠图构成“月月同福”的图纹。76. 盘长象征什么?吉样图纹的一种,本为佛家“八宝”之一。“八宝”有法螺、法轮、宝伞、白盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长,为佛家法物,也称“八吉祥”。按佛家解释,盘长为“回环贯彻、一切通明”,本身含有“事事顺,路路通”的意思。其图纹本身盘曲连接、无头无尾、无休无止,显示绵延不断的连续感,因而被民众取作吉祥符。77. 方胜象征什么?吉祥图符的一种,是两个菱形压角相叠组成的图案,多以几何图案形式出现,或作独立纹路,与盘长结合,是中国古代重要的吉祥几何装饰纹样。78. 如意象征什么?人人皆知的吉祥物,它不仅以实物的形式出现,而且还造就了工艺和传统图纹。如意端头,称“如意头”或“如意结”,多为心形、芝形、云形。在家具、什器上多取其形式;桌椅腿脚、靠背、箱柜雕刻或漆饰等处常见,应用十分广泛。79. 古钱象征什么?古代的铸币。古钱与蝙蝠组合,叫“福在眼前”,古钱与喜字谓之“喜在眼前”。“金玉满堂”为古树枝上挂古钱。钱,古称泉,泉与全同意,因此,蝙蝠衔着用绳穿起来的两枚古钱,称“福寿双全”。古钱的形意图样多表现在条桌和八仙桌的围板雕刻中。80.“卍”字符象征什么?原为古代的一种符咒、护符或宗教标志,被认为是太阳或者火的象征,这种标志旧时译为“吉祥海云相”,它是吉祥、幸福的象征之一,多透雕在家具中。81. 祥云象征什么?古人称某种情形的云为“祥百”。在图纹运用中,表现云的为“云纹”。云端的卷曲图有正字云、烟云、风云、如意云、灵芝云、穿雾云等,又有“套云拐子”。“如意云”为相互连接而曲折者,表示绵绵不断;“流云纹”,由流畅的回旋形状线条组成复杂多变的带状纹饰;“升云纹”,犹如流动的上升云彩。吉祥图又有“慈善祥云”者,为莲花配以慈姑叶,周围加云的图纹,此处的祥云为专门的祥瑞之云。82.“回”字纹象征什么?其意义是福寿深远,吉祥绵长。它是古代的陶器和青铜器上的雷纹演化而来的几何纹样。回纹的特征是以连续的回旋线条折绕组成的几何图纹,其中有圆滑的“火镰纹”、“如意纹”;有斜的“钩连雷纹”,曲折排列、递连搭接、间隔交替;有方正的“乳丁雷纹”,中间凸起乳丁。回字纹有单体的形式,一反一正相连成对和连续不断的带状形,常用二方连续的图案,四方连续组合的形式称为“回回锦”。83. 哪种坐具暗和中国传统文化中的乾坤之说?圈椅是中华民族独具特色的椅子样式之一。造型为上圆下方,外圆内方,暗和中国传统文化中的乾坤之说,乾为天为圆,坤为地为方。84. 明式家具科学性的典型例证是?圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单的纹饰或透空。背板都做成“S”形或“C”形曲线,85. 宋明时期是如何根据客人地位设置座椅的?根据宋人或明人的版画所绘制的客厅谱图,当时客厅大多没有固定座椅与位置,通常见客时才会根据客人地位或关系的亲疏设置座椅。主人一般坐交椅或圈椅并在背后设置一块屏风,尊贵或亲近的客人才会得到交椅或圈椅的待遇。次一级的便是没有扶手的交椅,再次一级是普通的靠背椅,再次一级是没有依靠的圆墩或板凳。明朝后清初时期,才形成我们所熟知的厅堂布局。是根据人体脊椎骨的曲线设计的,为明式家具科学性的一个典型例证。86. 交椅的由来是什么?“交椅”是古时一种可以折叠的轻便坐具,起源于马扎(马扎又源自北方少数民族的胡床),可分为直后背和圆后背两种,尤以后者为身份特殊者的坐具,有凌驾四座之势。87.“坐第一把交椅”指的是什么?在等级森严的封建社会里,交椅不是任何人都能坐的,坐交椅乃是身份、地位的高贵象征。正因为交椅有如此特殊作用,所以,“坐第一把交椅”就成了首领的代名词。88. 古家具中唯一用官职来命名的是什么椅子?太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子,原为官家之椅,是权力和地位的象征,放在皇宫、衙门内便带官品职位的涵义,放在家庭中,也显示出主人的地位。它最早使用于宋代,最初的形式是一种类似于交椅的椅具。89. 最能体现清代家具的造型特点的是什么椅子?太师椅最能体现清代家具的造型特点,它体态宽大,靠背与扶手连成一片,形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏;造型庄重严谨,用料厚重,宽大夸张,装饰繁缛。这些特征都是为了显示突出主人的地位和身份,已经完全脱离了舒适,而趋向于尊严。90. 什么是架子床?架子床是有柱有顶床的统称,最基本样式是三面设矮围子,四角立柱,上承床顶,顶下周匝往往有挂檐。较复杂的还有门围子架子床、安有门罩的月洞式或满罩式架子床,以及前面设浅廊的拔步床。架子床无论大小繁简,主要为睡眠安歇之用。91. 代表各类工艺和装饰手段最先行、最丰富的家具是什么?在装饰上,架子床一直代表着攒框装板、攒斗、透雕、浮雕等各类工艺和装饰手段的最先行步伐和最丰富的成果。92. 哪种家具体现了传统美学方方面面的特征?在明式家具中,架子床形象煊赫,姿态骄傲。在视觉审美上,它具有明式家具各式风格,诸例咸备,体现了传统美学方方面面的特征,审美价值最丰富。它极大地丰富了明式家具瑰丽多姿的面貌。从明式家具整体发展过程看,各种架子床基本涵容了明式家具的林林总总各端风格,审美性格丰富多样,诸体毕备。93. 罗汉床的命名有什么样的传说?罗汉床是古老的家具,属于卧具之一。古雅可爱,且坐卧依凭,无不舒适,一直以来颇受推崇。然而,罗汉床名称的来龙去脉至今众说纷纭:有人认为罗汉床的矮围子同建筑结构中的“罗汉栏板”很相似,故依此命名,也借此区别围子间有立柱的架子床。也有人以为其整体外形敦实厚重,同端坐于庙堂之上的罗汉有相近之处,因此便冠以“罗汉”二字。【红木家具采购篇】94. 购买红木家具前如何“充电”?真正了解红木家具的人并不多。作为消费者,在购买红木家具之前充充电,了解一些基本的红木常识还是很有必要的。首先,网络搜索是有效工具。上“百度”搜索一下“红木家具”,就能找到许多专业网站,如品牌红木网。值得注意的是,网络上的资料不能百分百保证信息的正确性,因此,建议选择知名、权威性强的专业行业门户网站。其次,网络论坛、行业微信公众号、行业协会等渠道也是不错的选择。发问、解答、辩证、确定,一般来说,你的问题总会有人解答,大多是他们实际经验的积累,参考性较强。最后,关注一些大型红木家具展,听几回红木文化知识讲座,或结识红木圈子的行家里手,经常请教,也不失为一种实用的方法。95. 购买红木家具要注意什么?首先要确定购买的用途,是“实用”还是“收藏”。然后看做工是否精致,榫卯结构是否牢靠,雕工是否精细传神等。再次要考虑自己的性情品位和价格条件。最重要的一点,一定要看摆放在家里能否达到传统与现代、家具与生活相融合的效果。96. 购买红木家具“四诊法”指的是什么?选购红木家具可借鉴中医看病的“四诊法”,即“望、闻、问、切”,以便于全面、整体地辨识和了解红木家具。“望”即看。从大处着眼,观其整体品相,造型是否大气美观。再从小处着眼,看它的雕刻是否精细,线条是否流畅,工艺是否精致。“闻”即听。敲一敲家具的面板,听听它的声音,一般来说,太薄的面板声音空,较厚的面板声音实。另外,仔细闻一闻红木家具的气味,区别材质的同时也可分辨所用漆料的环保性。“问”即询问。学会向销售员提问,不要胆怯。比如,询问它的材质、木材原产地,以及售后服务及保修等。销售员的回答是否专业、对红木家具是否了如指掌,也可侧面判断一家企业的专业与否。“切”即摸。感受红木家具的光洁度,注意一些隐秘处,如底面、抽屉板等。细细体验其工艺,包括榫卯、连接处是否光滑平整等,一切从亲身体验感受出发。97. 参观红木工厂主要看什么?无论是作为消费者还是经销商,想要全面了解红木家具,可以走一走红木工厂。从木材的切割到家具的成品,可从以下几点着手:看工厂规模。看工厂专业。一般来说,术业有专攻,做家具需要的是专业专注。看工厂环境。产品的高质量一定是从环境整洁、科学、能有效“管理”的工厂生产出来的。看工厂材料。优质红木家具弃边材而选用红木心材制作。看家具工艺。家具制作工艺复杂多样,主要看的就是工人在装配家具时是否使用铁钉,正宗的传统家具是榫卯结构,不应该使用铁钉。98. 如何签订家具购买合同?仔细审读合同。确定好落实采购的相关信息及留意商家手写的部分,看不清、不明白,以及容易引起歧义的地方一定要当面问明白,必要时要求商家重新填写缺漏的信息,做到明白无误。查看合同上的卖方与店家招牌上的卖方是否一致。如果不一致,要问清楚原因,必要时请对方出示资料证明,以确保买到的是理想品牌的红木家具。合同中一定要写清楚材质,且最好使用规范名称。如果一件家具上有不同的材质,还应写清不同的材质名称及所使用在家具上的位置。合同中要写清售后服务相关信息及期限。合同上尽量写清商家的具体注册地址、电话等信息,若有问题也便于沟通解决。合同上一定要加盖商家有效印章(如公章、合同专用章等),并且合同若有两页以上的,还需盖骑缝章。如果是经销商订货合同,还应在合同上写清楚对产品质量方面的要求、送货时间、运费支付方式,以及其他违约责任等事宜,尤其注意细节,免得到时产生问题无从理论。如果是在商场购买的家具,还得注意一下商场的相应规定。比如质量问题的“先行赔付”或者商场三包等。合同应要求商家依据相应的最高标准为准。99. 签订合同之后发生换货怎么办?如果签订合同之后发生换货,一定要更改合同。比如,原来合同上写着的产品名称是“灵芝太师椅”,后来换成了“莲花纹太师椅”,那么合同上也要相应修改过来,或另签一份补充合同说明。100. 购买红木家具如何防鱼目混珠?按常理,一家红木家具店,里面的家具应该都是红木制品。但有些不良企业正是利用人们对红木家具认识的缺失,钻了空子,将表面看起来是红木的伪家具,当作真正的红木家具出售。因此事先必须做好功课,并详细问清楚销售人员。
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红木家具企业的物流管理之道
调研过很多红木家具企业,大部分企业的管理者都比较重视产品的生产和设计,不太重视物流体系建设,基本上是到了严重影响企业效益时,才想办法对物流进行改革。国内红木家具企业物流管理的现状,可以用“原始”这个词来形容,它们没有专业的物流管理人才,没有专业的规划,信息系统落后,经常发生仓库爆仓、找不到货、送货延迟、作业效率低、交货不及时等物流管理问题,严重影响红木家具行业的发展。本文以S公司为案例来详细说说,目前国内红木家具企业所存在的物流管理问题,并给出相应的解决方案,希望给业内人士带来借鉴。附:S公司是一家大型的红木家具生产商,销售网络覆盖全国20多个省市,拥有300多家专卖店。该公司的物流模式为中央仓模式,哈尔滨、上海、北京、广州、武汉、沈阳、南京有小型的城市仓,主要负责自营城市的门店配送。S公司使用自主开发的OMIS系统(一种运行管理信息系统),OMIS系统对企业进销存的管理只能满足销售和物流的基本要求,在物流管理方面目前存在不少问题,特别是仓库的管理。问题一:物流模式落后S公司的物流模式为中央仓模式,即在全国范围内只有一个仓库,由中央仓收集工厂生产完工的成品,再发往全国各地的经销客户和各城市自营的门店。中央仓模式的仓储成本相对较低,但配送成本高,库容每年不足,物流时效低,旺季作业瓶颈严重,商品全国漫游造成门店缺货率高。仓储成本低是因为全国只有一个仓库,并根据作业功能需要规划成收货区、发货区、待检区、退货区等,整体上感觉非常拥挤,而分仓模式的仓库面积比中央仓模式会大50%以上,自然成本会高一点。但中央仓模式存在旺季收货和发货的瓶颈,每到五一、十一、元旦、春节这些销售旺季时,订单量是平时的5倍以上,仓库爆仓,大量的货品不能及时出库,仓库都存在收发货瓶颈,经常造成客户的严重投诉。这种情况从2012年至2017年一直困扰着S公司的物流发展。配送成本高是因为S公司有几个工厂在外埠,约40%外埠加工的产品运回总部,再由总部运往各地,两次运输增加了运输成本。随着销量的增加,这种情况会越来越多,若是分仓模式运输只有一次,中央仓模式有近一半的产品产生二次运输。因运输的成本大于仓储的成本,所以总体成本来说,分仓模式的成本低于中央仓模式,但企业的发展必须达到一定的规模才能体现分仓模式的成本优势。物流时效低的根本原因是因为中央仓模式,因中央仓模式全国只有一个物流中心,全国生产的产品必须运回物流中心,由物流中心运往全国各地,约有半数的货品产生回程运输。原本在华东生产的产品只需要1天的运输,但中央仓模式需要5天,所以整体的物流运作效率很低,且大大低于同行的物流效率。【解决方案】为解决该公司物流模式面临的问题,我们先来了解一下红木家具行业两种物流模式的特点。中央仓模式,适用于产销量小、生产需求不是十分旺盛的红木家具企业,门店配送时效慢,且随着中央仓面积的不断扩大,物流效率会出现瓶颈。区域分仓模式,适用于自营门店多、销量大、生产计划性强的红木家具企业,门店配送的时效快,仓储和人力成本高,配送成本低,且库存控制是关键。随着S公司产销量的逐渐增大,尤其是近三年来销量的爆发式增长,其公司的物流模式必须改变为区域分仓模式,实施分仓模式可大大提高物流配送效率。由于分散作业,每年五一、十一、元旦、春节旺季的收发货瓶颈可解决,虽然增加了仓储成本,但减少了回程和二次运输,总体成本是降低的。区域分仓模式不但可以提高效率,同时也降低了成本,在实施区域分仓模式后,可为其公司未来的快速发展奠定坚实的物流平台。问题二:物流成本高当下,有不少红木家具企业都是临时组建或者雇用零散的车队来进行运输配送,往往导致商品配送不及时和商品交接有问题,常发生货物丢失或出货仓标签和货物不匹配等问题,且这种模式的自营或非专业物流配送比专业整合配送的物流成本高30%以上。有些企业也想尝试将物流业务外包,由专业的第三方物流公司来承担物流配送业务和仓储管理。但由于目前我国第三方物流行业的发展还存在一些弊端,特别在专业的门店配送和专业的家具物流仓储方面,很多第三方物流公司并不熟悉红木家具行业的服务要求,没有专业的有关家具物流的信息系统,作业人员更是没有家具行业经验,且第三方企业也没有针对红木家具行业特点的物流管理规定,造成它们所提供的物流服务水平低、作业效率低,投诉多、成本高,不能满足到红木家具企业对物流需求。而且第三方物流有不同的类型,有的专营危险品、设备、国内专线、城配、蔬菜、药品、快消品、家电等,要保证物流服务的质量,物流公司的选择非常重要。若选择不慎,不但没有减低成本反而增加了成本。有些红木家具企业盲目选择第三方外包,造成物流成本比自营还要高,且物流服务水平也没有得到提升,最终还是重新回到自营物流的老路上来。S公司之前就是因为第三方物流外包的选择失败,导致了该公司不得不自己进行物流活动,这就使企业花费了很大的精力和时间用在非主营业务的物流环节,造成了企业资源不能集中发挥作用,这是业内大多红木家具企业自营物流普遍的存在状况,也是造成红木家具行业物流管理成本高的主要原因。【解决方案】S红木家具公司的物流仓储均是自主管理,管理人员的专业水平低,物流经理只有高中水平,仓库主管只是中专水平,多年来管理模式一直没有变革。在公司高速增长,仓库的管理问题越来越多,且管理者也不知道如何整改,盲目增加人员,而员工的流失率又大,造成整体物流作业效率低。公司天天在招人,人员又天天在流失,刚熟悉公司仓储业务,人员就流失了,员工工资成本也在不断上升,从2012年人均2500元上升到2017年人均3500元。为提升效率降低成本,物流外包是较佳的选择。国际上知名的家具企业也都是将物流进行外包,第三方物流公司借助专业的管理团队和专业的家具企业物流信息系统,可与家具企业进行数据对接交换,否则红木家具企业每年需要养10-20名IT专业人才,每年需要几百万的信息维护费。物流外包管理可减少企业的管理难度,企业可专注于设计和销售,同时可减低企业的物流成本,企业的物流配送、仓储和信息系统均由专业的物流公司负责,不再为缺人担忧,将物流的风险转移给物流公司。国内目前只有少数几个红木家具企业将物流外包,大部分红木家具企业都是自主经营仓库,其实很多公司没有进行外包并不是不想外包,而是没有合适的专业物流公司。即使这些企业的物流管理存在非常多的问题,但也只能苦苦坚持。随着国内红木家具行业的不断发展和物流需求的不断扩大,在引进国外专业物流的基础上,预计未来3~5年,红木家具企业物流外包将是个趋势。所以说,从长远打算,S公司必须将物流业务进行外包,以提升企业的物流整体效率,降低成本。为此,企业必须找到专业的家具物流服务公司,所以标书必须规定参加物流公司的资格和考察内容,投标小组必须严格按照标书内容考察、评估物流公司的实力和服务水平,决不能走过场。标书需规定物流公司的规模、仓库面积、网点数量、车辆数量信息系统、服务家具企业客户的数量等,通过现场指标评估和已服务家具企业客户的调查,评估合格的物流公司才能入围投标。投标采用成本占70%,服务指标占30%的方式进行定标。下面举个例子来说明S公司对物流供应商招标的要求:“投标单位必须具备相关物流企业管理资质(营业执照、税务登记、道路运输许可证、机动车辆登记信息等),且注册资本不得少于人民币1000万元。投标单位要求有不少于10年的物流领域经营经验,其中有5年以上家具类产品的运输服务经验,在北京、上海的仓库各不少于5000平方米,年营业额在人民币5000万元以上,不符合本条件的物流商须经过单独资格审核,由S公司物流部调查审核签字同意后才能参加投标。本次投标不接受多家物流商联合投标,中标单位在实际运作过程中不允许再次外包行为,一经发现我司将终止合作。”广大红木家具企业必须通过专业规范的招标来筛选物流供应商,只有跟专业的红木家具物流供应商合作,才能有效地降低物流成本。问题三:物流信息化水平低、物流作业效率低S公司目前的信息系统为自主开发OMIS系统,主要功能有订单、进销存、销售功能,没有仓储货位功能,没有订单合并功能,WMS系统(仓库管理系统)的功能都不具备。所以仓库的管理都是凭老员工的经验。仓库发货员全凭经验在工作,新员工需要3-6个月才能完全熟悉仓库的储存情况,所以仓库的发货效率特别低,经常找不到货或发错货。发货员拿着发货单在仓库里漫天跑,东找西找,因效率低、作业人员也多,所以仓库内的作业通道经常交通繁忙,拣货车堵塞的情况时有发生。S公司的员工年流失率高达50%,每年有接近一半的人员离职,没有信息系统货位管理的支持,大量的新员工需要近半年的时间进行熟悉,且在熟悉期间内很多人因为无法适应高压的工作,往往又选择离职,整体仓库的作业一直处于恶性循环中。【解决方案】引进先进的供应链信息管理技术笔者认为,红木家具企业若想经营得好,价格、质量、营销、渠道、物流五个要素必不可少。这五个要素中,大部分红木家具企业前三要素没有多大问题,但后二个要素都是终端环节,需要有完善的门店管理和完善的供应链管理,特别是供应链信息化的管理至关重要。例如,美国的诺尔(Knoll)公司,这家全美排名第一的家具企业,拥有先进的供应链管理信息系统,包括家具设计师、市场调查专员、供应商管理专员等共有800多人,从家具设计到成品上市只需要20天左右,这是当下诸多家具企业的榜样,国内企业完成同样的环节至少需要90天左右,与世界上先进家具物流体系有着巨大的差距。因此,为了缩小与世界知名家具企业的差距,S公司必须改善物流信息水平低、缺乏货位管理、作业效率低的现状,必须着手开发供应链信息管理系统(ER∕SAP∕WMS),使得渠道的库存得到良好控制,减少缺货和积压,实现企业的销售目标。并且要招聘具有丰富经验的专业物流管理人才,雇请专业的管理咨询公司进行调研、规划和改造,建立现代物流模式。只有拥有先进的供应链信息系统,才能提高企业的管理水平,提高企业的竞争力。可以说,先进供应链信息技术的运用,是未来红木家具行业物流发展的趋势。1、加强团队建设,提高员工的归属感为提高员工的归属感,增强团队凝聚力,S公司的物流部应每3个月进行一次内部物流知识的专业培训,每半年组织一次外训,增进员工之间的感情,提高员工的作业技能。设立季度员工奖项,如新员工进步奖、最佳团队奖、个人先进奖、优秀主管奖等。每季度末根据考评规则,评选各项奖项,并给予1000~2000元的奖金,且作为晋升的优选条件之一。在经理的KPI指标考核内,规定员工的流失率和核心员工的流失率,让管理者重视员工关系的管理,想办法减少员工的流失,这样管理者与员工间有更多的沟通互动,总结分析员工的流失原因,找到解决的办法。员工流失的减少,必然会提升物流作业的效率。2、建立内部晋升机制每年根据内部考核情况,对全年表现优秀的员工进行内部晋升,普通员工可晋升为资深员工,资深员工可晋升为主管,主管可晋升为副经理等。这样能让有能力有上进心的员工得到发展,减少员工的流失。在决定招聘某一岗位时,首先考虑内部员工的晋升,当内部员工无法达到任职要求时,才考虑外聘。实施内部 晋升可给员工一个很大的发展空间,同时可提高员工的积极性和竞争性。3、实施两班制目前,S公司的物流中心实行一班制,员工每天平均工作10小时以上,特别是旺季,甚至工作至凌晨4点,这也是很多员工选择离职的原因之一。一班制容易造成员工加班的恶性循环,使得部分员工开始怠工,产生捞取加班费的心态。为此,应改善为二班制,将收发货分成早班和晚班,每班工作8小时,并根据业务特点,收货员早班人多一点,发货员晚班多一点,因为发货订单通常是下午4点后陆续到达仓库,收货订单通常是上午送达仓库。实施二班制后,仓库可连续性作业,可保证当天的发货指令当天发出,当天的收货任务当天完成,且员工不需要连续加班,避免员工疲劳作业,同时也保证了员工的工作效率。总之,随着国内红木家具行业的快速发展,由于业务繁重、时效加快、产品周期越来越短、库存积压越来越多,行业竞争越来越激烈,红木家具企业若想立于不败之地,必须要进行变革以提高企业物流的整体效率。在现代信息时代的大背景下,红木家具企业必须要学习先进的管理技术和理念,只有通过先进的信息管理系统才能有效提升物流的整体效益;通过改进原有的物流管理体制,不断地突破创新,才能更好地满足红木家具企业物流快速发展的需求。(赵艳丰∕文)