创自 1888 年的法国著名品牌 LALIQUE 莱俪，一直深受国内外艺术家、建筑师和设计师的喜爱，著名法国室内设计师 皮埃尔‧伊夫‧罗雄，享负盛名的建筑师扎哈 •哈迪德，英国新 一 代 艺术家 达 米 恩 •赫斯特，国际知名的瑞士建筑师马里奥·博塔等国际知名设计师艺术家都与莱俪有过深度合作，而其作品更是常见于世界各地星级酒店和高级餐厅。

这个集千般宠爱于一身的法国莱俪，到底有着怎样百年品牌故事？在玻璃水晶和艺术的世界里，到底碰撞出怎样的璀璨？

近日，腾讯家居记者有幸对话了，莱俪亚洲区总经理萧梦珊女士。 

莱俪亚洲区总经理萧梦珊

一百多年前的莱俪模样

记者：创自 1888 年的法国著名品牌 LALIQUE莱俪，有着悠久的历史，能否为我们介绍一下品牌背后的故事？

萧梦珊：莱俪（Lalique）品牌是在19世纪末，由法国杰出的新艺术珠宝设计大师河内·莱俪（Rene Lalique）创立。河内·莱俪通过把不同的材质，诸如玻璃、象牙、黄金、宝石等当时比较稀有的材料灵活地结合在一起使用。同时，受到新艺术的影响，让他的设计大受追捧。河内·莱俪的设计灵感来源于自然界的动物和植物以及女性，因为他在高级珠宝领域大获成功，法国的一家香水公司邀请河内·莱俪设计香水瓶。那个时候去商店购买香水必须要自带瓶子，因为河内·莱俪设计了独立的香水瓶，在当时引起了广泛的关注，在香水行业起到了革命性的作用。在后来的生涯里，河内·莱俪参加各种博览会，让他的名声大噪，越来越多的人开始关注他，知名的品牌邀请他参与设计，甚至是建筑领域，如巴黎一座小岛上的“水晶教堂”，日本王室皇宫里的拉门。

1932 年：位于泽西岛 Saint-Helier 的 Saint-Matthew 教堂的装潢设计。

1902年：René Lalique设计其位于 40 Cours la Reine的大宅(即今日的 Cours Albert 1er) 的主门，是他最杰出的作品之一。

1929 年：荷内‧莱俪 (René Lalique)设计上海和平饭店的灯饰及门饰。

河内·莱俪可以被定义为一位多元化的艺术家，他还设计装置艺术领域，和法国博览会合作设计展会的喷泉。后来，河内·莱俪把他的创作热情转移到了小型的摆件设计，如花瓶、雕塑，并且在巴黎经营了自己的精品店。莱俪通过家族三代人的努力，已经成为世界上最古老、最著名的水晶品牌之一。

在河内·莱俪去世后，他的儿子接管公司，开始转向水晶作品的制作。玻璃和水晶的区别在哪里？在材质的分类里，琉璃和玻璃属于同一体系，而区分玻璃和水晶的指标就在于两种材质里，铅的含量，如果玻璃里铅的含量超过24%，就可以定义为水晶。铅在水晶中的功效主要体现在三个方面：重量、光泽度和声音，水晶较玻璃制品，声音会更加的清脆。莱俪的水晶制作工艺主要是运用磨砂的工艺手工雕刻成一件艺术品，特色在于可以制造出，介于磨砂半透明和完全透明的水晶制品，这属于莱俪公司独有的。

1928 年荷内‧莱俪(René Lalique )设计「东方快车」（Orient-Express）的装潢

工艺从玻璃到水晶

记者：莱俪经历了什么样的过程，形成了当今独特的工艺？

萧梦珊：当我们回顾历史的时候，玻璃在5000年前的埃及就已经诞生，而当时玻璃只是用于木乃伊的双眼里，在埃及的文化里表示人死后是有来生的，希望下一生是光亮、光明的，预示着“好”；而且当时只有王室才能佩戴玻璃制作的珠宝首饰。荷内‧莱俪创新地把玻璃与 高级珠宝结合成为珠宝 界的突破。在大众眼里，玻璃本身的价值并不高，但是从历史的发展历程来看，玻璃的价值其实是很高的。有一件享誉全球的双层玻璃制品现在就陈放在大英博物馆，它的特点在于里层为黑色的玻璃，而外层是白色的玻璃，外层则呈现出雕刻的线条和图案。由于里层玻璃是黑色的，所以外层的图案非常的清晰、明显，这件作品的价值非常高。荷内‧莱俪受到玻璃工艺的启发，研制出用磨砂及清玻璃光阴效果，再加上打磨及雕刻等工序。所以，被称誉为光之雕塑家。

浴室镜子缀有水晶图案饰片

记者：为什么莱俪这个品牌后来以“水晶”作为主要制作材料？

萧梦珊：17世纪英国人发明了水晶的制造方法，随后河内·莱俪的儿子把父亲之前用的玻璃加强了铅的含量，就变成了水晶，一直到现在，莱俪这个品牌以水晶为主。在过去的5年间，莱俪已经从过去的1个主要版块发展到现在的6个板块，而在这六个板块中，莱俪在2011年开始发 展"莱俪艺术"，邀请国际知名的设计师和艺术家参与设计，如扎哈∙哈迪德(ZahaHadid)、马 里奥·博塔(Mario Botta)、特里· 罗杰斯 (Terry Rodgers) 等 ；除了“莱俪艺术”，室内设计也成为了莱俪的一个主流板块，在过去的几年里，莱俪已经研发出一种可以把水晶和玻璃进行结合的工艺，可以把这种结合制造的材料看作类似于现代复合木材一样的室内建材，可以用于   门、窗口、地板、镜子等，功能的灵活性非常强，客户可以根据自己的需求进行定制。

莱俪水晶桌子

莱俪通过玻璃和水晶的结合，目的不在于减少成本，更多的是在保证品牌DNA的同时，不断地进行创新性研发。

莱俪独特的DNA

记者：莱俪品牌蕴含的独特DNA是什么？

萧梦珊：目前莱俪发展的六大板块似乎跟创始人河内·莱俪坚持的主流似乎背道而驰，但其实莱俪只是把河内·莱俪做过的事情，让知名的设计师和艺术家们去完成，河内·莱俪是艺术家出生，可以创作出各种惊艳四方的作品；我们现在面临着创作的限制，所以邀请不同领域的名人跟我们一起合作，这个过程属于一种“再造”的过程。莱俪并没有偏离其精神内核，只是演绎的手法发生了变化，并且，从已有的工艺出发，不断地研发新的制造工艺。

记者：是什么让莱俪一直坚持手工制作的呢？

萧梦珊： 第一，莱俪的历史传承代表着法国的传承，也是由于这个品牌的重要性，法国政府在四年前在成立了“莱俪博物馆”，这个博物馆直接由政府进行管理，仅展示莱俪过来的作品。莱俪的现今作品有一部分依然需要现代的先进机器进行加工处理，但不代表我们不需要工匠师。我们在跟设计师和设计师合作的过程中，我们前期需要两年的设计去构思如何开展工作，一方面，我们不会在他们面前“指手画脚”、掌控他们，不然创作出来的就不是优质的艺术作品，制作过程是非常的复杂；另一方面，设计师和艺术家的思维是活跃的、“天马行空”的，在制造的过程中，莱俪需要细心的研究，双方充满着极大的挑战。

莱俪水晶图案饰品

来到中国的莱俪，将“入乡随俗”

记者：莱俪在跟华人室内设计师合作之后，在产品的设计上会不会有一些改变？

萧梦珊：有改变。第一，我们的思考方法。因为刚刚提到我们很关注怎么把莱俪DNA释放。这一个DNA是很重要的，同时，我们怎么配合，中国这么大的市场，我们可以配合中国客户它对我们的要求。另一个是关注中西两个部分的文化。我们也需要花一些时间跟我们的设计师去沟通，怎么把一些西方的文化同中国的文化结合。如果莱俪的一些产品完完全全弄成中国的文化，中国客户也不接受，所以怎么可以把两边的文化结合到一起，也有我们本身的特色，同时也可以表达中国的文化。

莱俪家具装潢

记者：您作为莱俪的管理者，莱俪最吸引您的是什么？

萧梦珊：我觉得，这个品牌有一种魅力，就是不断的往前走，这点是很重要的。你刚刚好做完，以为自己已经可以掌控了，很快就有一些新的项目出来，新的一些想法出来。这个让我自己也可以不断去学习，也可以不断去发挥，做一些从来没有接触过的一些事情，一些工作重新从零开始，然后慢慢一步一步去做，做到最好。